Черная бронза состав: Black bronze

Содержание

Бронза. Технологическая справка: cultprosvet_mag — LiveJournal

Category:

История
Cancel

(предыдущая часть)

«Введение железа в каком-либо народе означает конец
его дикого существования и начало образованности»
Юлий Цезарь, «Записки о галльской войне»

Бронза это сплав меди с оловом или мышьяком, обладающий значительно большей, по сравнению с медью, твёрдостью, прочностью и легкоплавкостью. Классическая оловянная бронза с трудом поддается обработке давлением, резанием или заточке, в основном она литейный металл. Оловянная бронза обладает несколько лучшими характеристиками с технологической точки зрения, при том, что ее потребительские свойства примерно идентичны мышьяковистой. Исторически раньше появилась — мышьяковистая (черная) бронза, а постепенное ее вытеснение оловянной началось после 3000 года до н.э., но из–за дефицита олова еще в течении долгого периода Египетская бронза, бронзы Крита и западной части Средиземноморья оставались «черными».

Литьё бронзы в Древнем Египте (Новое царство, около 1450 г. до н.э). [2, 72]

В чем же, с технологической точки зрения, «черная» бронза уступала оловянной? Во-первых, она при переплавке, существенно изменяла свои механические свойства в худшую сторону из-за чего долгое время продукты из повторно используемой бронзы стоили существенно дешевле, чем аналогичные — из “первородной”.

Рециклинг лома в эпоху «черной» бронзы (III тыс. до н.э.) [2, 68]

Понять причину вызывающую ухудшение качества переплавленного металла древние металлурги не могли, но оловянной бронзой подобного эффекта не возникало. Во-вторых, соединения мышьяка очень токсичны, отчего древние металлурги обладали целым букетом профессиональных заболеваний. Эта особенность древней металлургии нашла отражение во многих мифах и преданиях того периода, в которых металлурги, как правило, изображались хромыми, горбатыми, часто карликами, со скверным характером, косматыми и с отталкивающей внешностью. [2, 69-70]

Соотношение общепринятой хронологии цивилизации с важнейшими событиями в истории металлургии [2, 12]

Важным технологическим преимуществом бронзы являлось то, что температура плавления у нее даже ниже чем у меди. То есть 950°C у бронзы против 1084°C у меди.

Температурный уровень термообработки изделий и извлечения металлов из руд [2, 26]

Для древней металлургии даже разница в 130°C была чрезвычайно важной с технологической точки зрения. Плавильные печи были несовершенны, обеспечивать высокие температуры плавления в них было сложно. А относительно не высокая температура плавления бронзы, позволяла осуществлять переплавку изделий из нее вне специализированных металлургических центров.

Температурный уровень производства основных материалов древности [2, 27]

По потребительским характеристикам бронза была тверже железа и не такой хрупкой, как пока ещё не изобретённая человечеством сталь. Но в отличие от железа, требовавшего долгой процедуры ковки, бронзовые изделия отливались, что сильно упрощало производство и стандартизацию готовых изделий.

Литейная форма для отливки 5 серпов, бронзовый век. Из коллекции музея УОЛЕ (Екатеринбург)

Каменная форма для отливки топоров (Сардиния)

Металл войны
Примером массового производства, может быть изготовление наконечников для стрел или копий.. Эксперимент, проведенный английскими археологами и специалистами по литью, показал что в литейной форме один мастер с несколькими квалифицированными помощниками мог отлить за неделю около 10 тыс. наконечников, шесть литейщиков могли за месяц отлить более 500 тыс. наконечников, переработав при этом до 2 т металла [1, 96].
С самого своего появления на свет бронза стала «металлом войны», а обладание бронзовым вооружением — необходимым условием для успешного ведения боевых действий. Именно бронза позволила создавать длинные прямые мечи, «тяжелые» воинские доспехи и прочее оружие, на порядок превосходившее медные и каменные аналоги.

Микенские тяжело вооруженные воины (Giuseppi Rave)

Олово
К сожалению, олово оказалось еще более редким металлом, чем медь. Содержание олова в земной коре составляет всего около 2 ppm (олово в 35 раз более редкий металл, чем медь и в 25 000 раз более редкий, чем железо). Первыми оловянными бронзами были бронзы Анатолии, связанные с добычей олова из месторождений Киликии и Тавроса. Однако, уже к XIX веку до н.э. небольшие месторождения олова Малой Азии уже были полностью выработаны и его приходилось ввозить из мест, иногда удаленных за тысячи километров от металлургических центров.

Рециклинг лома в эпоху оловянной бронзы (II тыс. до н.э.) [2, 75]

А что означал в условиях бронзового века дефицит олова? Без олова невозможно произвести качественную бронзу, без которой не вооружить армию, государство, не имеющее сильной армии, станет добычей лучше вооруженных соседей. Поэтому ведущие государства делали все возможное, чтобы охранять и контролировать торговлю оловом. Олово было стратегическим ресурсом, легшим в основу экономики бронзового века.

Реконструкция боевой колесницы андроновцев

Литература

Черненко Е.В. — Скифские лучники. Киев. «Наукова думка». 1981 г. — с. 168 {24}

Черноусов П.И., Мапельман В.М., Голубев О.В. Металлургия железа в истории цивилизации. – М.: МИСиС, 2005г. — с. 413 {25}

(к оглавлению)

Tags: n, Бронзовый век, История, Катастрофа бронзового века, Конспекты

Из комментариев. Фрески Акротири и Кносса
Выношу из комментариев, чтобы не потерять. Тема интересная, но увы, обсудить нормально ее не получилось. Мой оппонент утверждал, что:…
Катастрофа бронзового века. Список литературы
Фактически, список источников составлен не совсем корректно. Изначально работа была несколько шире по тематике, но при публикации веб-варианта она…
Катастрофа бронзового века.
Подводя итоги. (окончание)
( предыдущая часть) В науке существует целый ряд теорий, пытающихся дать объяснение произошедшей катастрофе. В общем исследователи сходится в…

Photo

Hint http://pics.livejournal.com/igrick/pic/000r1edq

Из комментариев. Фрески Акротири и Кносса
Выношу из комментариев, чтобы не потерять. Тема интересная, но увы, обсудить нормально ее не получилось. Мой оппонент утверждал, что:…
Катастрофа бронзового века. Список литературы
Фактически, список источников составлен не совсем корректно. Изначально работа была несколько шире по тематике, но при публикации веб-варианта она…
Катастрофа бронзового века. Подводя итоги. (окончание)
( предыдущая часть) В науке существует целый ряд теорий, пытающихся дать объяснение произошедшей катастрофе. В общем исследователи сходится в…

Какой состав бронза имеет в процентном соотношении.

Ее свойства и применение

Бронза — это сплав двух металлов. Он широко используется в разных сферах человеческой жизни: от автомобилестроения до дизайна интерьера.

Из чего состоит бронза?

Это медь, сплавленная с оловом. Также для ее изготовления вместо последнего может быть использован алюминий, марганец, бериллий и другие элементы. Кроме того, в составе присутствуют различные примеси в малых количествах.

Также на основе меди создается латунь, для получения которой используется цинк.

В наше время существуют марки этого сплава, у которых разный состав. Бронза различных видов может сильно отличаться. Разные марки используются в различных целях.

Цвет этого сплава напрямую зависит от процентного соотношения меди и олова, из которых он состоит. С уменьшением количества первой и увеличением второго расцветка теряет красный и приобретает серый оттенок.

Когда впервые появилась бронза?

Этот сплав известен с очень древних времен. Его начали изготавливать и использовать намного раньше, чем железо. Только медь и олово входили в его состав. Бронза того времени не содержала примесей. Она была впервые получена около пяти тысяч лет назад, то есть в ІІІ тысячелетии до н. э. Период, когда использовался этот сплав, так и называется — «бронзовый век». Он длился до І тысячелетия до н. э., то есть до того времени, как люди научились добывать железо.

Бронза широко использовалась для изготовления всевозможных изделий, в том числе украшений, статуэток, оружия и посуды.

Бронза. Состав и применение

Из этого сплава изготавливают прокат: прутки, арматуру, листы, а также всевозможную другую продукцию, к примеру сетку, подшипники, какие-либо детали различной аппаратуры. Также бронза применяется в строительстве и архитектуре для изготовления памятников, элементов декора. Кроме того, этот сплав находит свое применение в сантехнике — из него делают трубы.

Основной группой являются оловянистые бронзы. Из названия понятно, что олово является одним из основных металлов, входящих в состав. Бронза такого вида делится на два вида: та, для обработки которой используется высокое давление, а также литейная.

К обрабатываемым давлением относится Бр. ОЦС 4-4-2,5. В ее состав входит олово в количестве от трех до пяти процентов, свинец (от 1,5 до 3,5 процентов), цинк (от трех до пяти процентов), а также немного железа (0,05%). Все остальное — медь.

В эту же группу входит бронза, состав которой включает в себя от шести до семи процентов олова, 0,1-0,25 процентов фосфора, а также 0,02% железа и столько же свинца. Это Бр. ОФ 6,5-0,15.

Следующая группа — литейная бронза. Добавки в виде железа не входят в ее состав. Бронза такого вида часто используется для изготовления художественных предметов, фасонных изделий и т. д.

Бр. ОЦС6-6-3 состоит из пяти-семи процентов олова, 5,5-6,8 процентов цинка и меди.

В состав Бр. ОЦСН3-7-5-1 входит 2,5-4,5 процента олова, 6,5-7,5 процента цинка, а также 4,6-5,4% свинца и 0,8-1,2% никеля.

Нередко в наше время олово стали заменять другими металлами, так как это дешевле. Такие сплавы формируют другие группы.

Бронза, не содержащая олова, зачастую не уступает по качеству. Такие ее виды широко применяют в автомобилестроении и прочих подобных отраслях.

Алюминиевые бронзы

Этот металл наиболее часто выступает в роли замены олова. Его количество в сплаве может составлять около 10 процентов. Бронза, состав и свойства которой известны с древних времен, немного отличается от алюминиевой. Она дороже стоит, так как олово, с древности использовавшееся для производства данного сплава, имеет более высокую стоимость, нежели алюминий.

Однако, хоть она и дешевле, алюминиевая бронза все же обладает высокой прочностью, антифрикционными свойствами. Из нее в основном изготавливают втулки, подшипники, червячные колеса и прочее.

Наиболее распространенной маркой этой группы бронз является Бр. АЖН10-4-4. Ее состав включает в себя 9,5-11 процентов алюминия, 3,5-5,5 процентов марганца и столько же железа. Остальное — медь.

Бериллиевые бронзы

В такого рода сплавах содержится около двух процентов бериллия.

Они обладают повышенной прочностью и твердостью, так как подвергаются специальной термической обработке, которая способствует повышению характеристик материала. Основное применение эти бронзы находят в сфере изготовления инструментов, таких как молотки, зубила и т. д.

Кремнистые бронзы

Эта группа сплавов содержит в своем составе 2-3 процента кремния. Они обладают устойчивостью к коррозии, а также хорошими литейными свойствами.

Из такого рода материала чаще всего изготавливают ленту, проволоку, пружинистые изделия и тому подобное.

Никелевые бронзы

В качестве примеси содержат никель. В число их основных особенностей входят вязкость, хорошая устойчивость к кислотам и высоким температурам.

Патинированная бронза

В наше время очень распространен также этот вид. Патинирование бронзы придает ей эффект старины и играет декоративную функцию. Но, кроме этого, оно также защищает материал от коррозии. Метод патинирования этого сплава схож с технологией чернения серебра. В итоге проведения процедуры получается черная бронза, состав которой не изменен.

Латунь

Состав бронзы и латуни имеет одну основную общую черту — основной составляющей является медь. Это также важнейший и широко используемый сплав на основе данного металла. Однако в качестве второго элемента в этом случае используется цинк, а не олово. Также в малом количестве присутствуют добавки в виде свинца, железа, кремния.

Какая добавка содержится в конкретной марке латуни, можно понять из маркировки, в которую после буквы Л (которая означает «латунь») введена еще одна, к примеру С (свинец) в обозначении ЛС59-1. Отсюда можно понять, что в сплаве содержится 59 процентов меди, 1 — свинца, а остальное — цинк.

Цвет латуни и ее свойства зависят от процента содержания в ней меди. Выделяют три основных группы: красная, желтая и белая. Красная содержит в своем составе более 80 процентов меди, этот вид латуни еще называется «томпак». Ее применяют для изготовления тонких листов.

В желтой процент меди ниже — 40-80%. Она в основном используется для производства ключей, гарнитур, также ее применяют в автомобилестроении.

Белая разновидность латуни содержит 20-40% меди. Она очень хрупкая, поэтому может быть сформирована только посредством литья.

Кокрелл | Цветная коррозия: черная бронза и ее загадочная патина

Кокрелл: Цветная коррозия: черная бронза и ее загадочная патина

Цветная коррозия: черная бронза и ее загадочная патина

Брайан Кокрелл

Институт археологии UCL

Введение

3 Черная бронза ‘ — это современный термин для древних бронзовых артефактов с тонкой черной патиной. Патина — это внешний физический слой, который образуется на объекте либо искусственно, либо естественным образом, часто придавая объекту уникальный цвет. Цель моего исследования 2007-2008 гг. была двоякой: (1) определить состав черной патины для различных корпусов черной бронзы и (2) определить, возникает ли патина искусственно или естественно в каждом случае. В этом отчете будут обсуждаться мои исследования греческих и римских корпусов черной бронзы, а также китайских зеркал из черной бронзы.

Помимо этих артефактов, я исследовал несколько других корпусов из черной бронзы, в том числе японские сякудо и египетские статуэтки. Изучив артефакты из черной бронзы и обширный обзор литературы, я пришел к выводу, что черная патина возникла на археологической бронзе различными способами. Кроме того, ученые должны работать с артефактами, а не с текстами, чтобы делать выводы о черной бронзе.

Черная бронза в Древней Греции и Риме

Несколько экземпляров черной бронзы происходят из Древней Греции и Рима. Роскошные, нефункциональные кинжалы, найденные при раскопках в Микенах, часто демонстрируют сочетание черной патины и фольги из драгоценного металла на своей поверхности. Черная патина появляется на панелях с драгоценным металлом в качестве вставки. Кинжал Патры, украшенный на своей поверхности дельфинами из нечистой золотой и серебряной фольги, имеет черные края (фото 9).0012 и др. 1994: 267, 270). Эти кинжалы были статусными символами владельцев гробниц, в которых они были захоронены (Graziadio 1991: 406). Черный фон и края усиливают блеск золотой и серебряной фольги. Этот эстетический эффект подразумевает, что черная патина является искусственной. Однако, хотя ученые проанализировали основу черных панелей — бронзу с низким содержанием олова с небольшим количеством золота и серебра — они не изучили настоящую черную патину. Кроме того, композиционный анализ, который они выполнили, не был исчерпывающим. Тот факт, что их рентгенофлуоресцентный (XRF) анализ не мог найти такие элементы, как сера (см. Demakopoulou и др. 1995) делает неясным, является ли черная патина чернью , пастой из сульфида металла. Сегодня сера все еще может быть важным компонентом черной патины на бронзе. Литейный завод современного искусства в Квинсе, штат Нью-Йорк, использует такие соединения, как сульфид аммония и сульфид калия, для создания черной патины на своих изделиях из бронзы. Более того, микенские кузнецы умели изготавливать и использовать чернь ; химический анализ показал присутствие niello на сосудах из электрума, раскопанных в Микенах и Пилосе (Ogden 1993: 41).

Я исследовал римский pugio , маленький кинжал, в Художественном музее Принстонского университета (1999-148), который датируется 1 веком нашей эры (см. рис. 1). Кинжал имеет инкрустацию золотом и серебром, а его черная патина считается чернью . Однако, когда я осмотрел его, я заметил две черные патины: одна была тускло-черной, которая, по-видимому, образовывала основу для металлической вставки, а вторая представляла собой блестящую черно-серебристую пасту, которая выстилала полости вставки и выглядела комковатой в эродированных местах. области. На реверсе рукояти две вписанные синусоиды: одна содержит черно-серебристую патину, а другая пуста, за исключением тускло-черной патины в качестве основы. Возможно, используются два метода: химическая обработка для получения черной основы и механическое нанесение для создания черно-серебряной пасты, которая наносится на основу. Хотя кинжал хрупкий, химический анализ может выявить новые сложности в том, как он был покрыт патиной. Наличие двух различных черных патин с разным внешним видом на этом объекте предполагает, что мы не должны предполагать, что только один искусственный процесс дал черный цвет (цвета). Кроме того, в дополнение к древней искусственной обработке, коррозионные процессы, которые произошли с течением времени, ответственны за то, что мы видим сегодня.

Рисунок 1. Хотя первоначально считалось, что черная патина на этом кинжале — это чернь , проверка показывает, что различные процессы или этапы могут быть ответственны за различные слои черной патины ¹ .

Часть проблемы в этом контексте состоит в том, чтобы определить, как поверхности этих изделий из бронзы выглядели для их древних мастеров. Поверхности, возможно, претерпели многочисленные изменения с тех пор и сейчас. На одной из двух бронзовых статуй из Риаче, обе из которых были сделаны в V веке до нашей эры и были найдены в Ионическом море, есть пятна черной патины. Эта патина появляется в местах, «лучше защищенных от истирания» (Garbassi and Mello 19).84: 176) и состоит из двух химических слоев: верхнего слоя из гидроксидов олова, касситерита (оксида олова) и сульфида меди (I) и слоя, расположенного ближе к подложке из соединений железа и магния (Garbassi and Mello 1984: 173, 176, 178). Патина скорее всего искусственная. Как отмечают Garbassi и Mello (1984: 178), поскольку патина, которая, возможно, представляет собой niello , встречается в расщелинах, она, вероятно, отслоилась, а не образовалась в море.

Черная бронза в Древнем Китае

Большой набор черных круглых зеркал из древнего Китая. Эти зеркала имеют одну сторону, украшенную сложными геометрическими рельефными узорами; другая сторона не украшена, но очень блестящая. Зеркала явно функционировали: даже сегодня тот, кто держит их, может увидеть свое отражение на блестящей стороне. Они сделаны из бронзы с высоким содержанием олова: 70% меди, 25% олова и 5% свинца (Soto et al. 1983: 241). Некоторые зеркала из музея Саклера в Гарвардском университете имеют пузыри на поверхности, вызванные продуктами коррозии, проникающими в поверхность и выталкивающими черную патину вверх (см. рис. 2). Черная патина состоит из двух зон: внешнего слоя касситерита (оксида олова) и внутреннего слоя, называемого «измененной зоной», состоящего из касситерита и богатой оловом δ-фазы (соединение меди и олова) (Таубе 9).0012 и др. 2008: 219).

Рис. 2. На поверхности этого зеркала видны пузыри коррозии, где продукты коррозии выталкивают черную патину ² .

Однако без дальнейшего научного анализа трудно определить природу патины. Зеркало Восточной Хань в галерее Freer (F1909.275) имеет поверхность, покрытую черным патином на одних частях и серебристым на других, что не соответствует геометрическому декору поверхности. Черная патина не кажется эстетичной. На другом зеркале Freer (F1907.518), декорированная сторона полностью черная, без вздутий и пятен, а гладкая сторона полностью серебристая и блестящая. Задумывался ли производитель зеркала на такую двойственность цвета, или слой под черной патиной окрашен в серебристый цвет? В своих исследованиях черной патины Найджел Микс обнаружил «призрачные… структуры» (1993: 76), результат реакции между подложкой и поверхностным слоем, который сохраняет карту микроструктуры сплава. Это наблюдение предполагает, что патина может быть продуктом коррозии, случаем псевдоморфного замещения. Закапываясь в землю, почва вымывает медь с поверхности зеркал, затем поверхностное олово окисляется, образуется защитный слой касситерита, и в конечном итоге возобновляется дополнительная коррозия (Роббиола 9).0012 и др. 1998). Производители зеркал, возможно, внесли некоторый вклад в образование патины путем полировки или химической обработки, ускоряющей естественное патинирование. Возможно, патина была искусственно создана, чтобы имитировать черную патину на предметах из оловянной бронзы, закопанных и раскопанных в древности, вызывая цветную коррозию по новым эстетическим причинам. Помимо эстетических соображений, производители зеркал, возможно, отдавали предпочтение патине из-за коррозионной стойкости, которую она придает поверхности зеркал. Это свойство связано с тем, что сама патина, преимущественно касситерит, «является стабильным продуктом механизма коррозии» (Meeks 19).93: 81).

Текстовая черная бронза

Помимо корпусов артефактной черной бронзы, существуют отдельные традиции «текстовой черной бронзы». Однако я обнаружил, что ученые склонны смешивать артефакты и тексты, когда их следует держать отдельно. Артефакты из черной бронзы раскрывают конкретную информацию о том, как был сделан тот или иной предмет. С другой стороны, тексты, в которых упоминается черная бронза, не обязательно передают точную информацию о технике. В Египте тексты, относящиеся к 18-й династии, упоминают «черную медь» (9).0012 hmty km ), но упоминаний о «черной бронзе» нет (Giumlia-Mair, Quirke 1997: 102). Черная медь включена наряду с предметами роскоши, такими как золото и серебро, в списки материалов, используемых в королевских проектах, и списки королевских посвящений (Giumlia-Mair and Quirke 1997).

Можно ли сопоставить эти древние тексты с реальными артефактами? Писец, составивший эти списки, возможно, описывал материал, который мы не считали бы черным или сделанным из меди. Предметы, которые писец назвал «черной медью», не обязательно существовали. Короче говоря, эти тексты не должны иметь прямого отношения к любому поиску информации о том, как была сделана черная бронза. То же самое относится и к другим текстуальным традициям, таким как коринфская бронза, предполагаемые роскошные греко-римские предметы с поверхностью, окрашенной в золотой и/или черный цвет, и zimojin, — «пурпурное золото» из Китая. Пытаясь понять технические аспекты черной бронзы, более продуктивно начать с изучения доступных нам материальных артефактов.

Заключение

В каждом корпусе артефактов, для которых была проанализирована черная патина, патина состоит из естественного продукта коррозии оловянной бронзы: касситерита, сульфида меди или, в случае японского сякудо и многих египетских статуэтки из черной бронзы, куприт. Это справедливо даже в тех случаях, когда патина была сделана искусственно. В таких случаях древние производители могли манипулировать естественным процессом коррозии, чтобы добиться желаемого внешнего вида поверхности. Еще многое предстоит узнать о том, как образовалась черная патина на этих изделиях из бронзы. Тем не менее некоторые ученые уже пытались установить причинно-следственные связи между различными регионами производства. Пол Крэддок и Алессандра Джумлия-Мэр (19 лет)93: 124) предполагают распространение технологии черной бронзы с Ближнего Востока и Леванта в Грецию и на Дальний Восток. Однако остается вероятность, что регионы, которые намеренно производили черную бронзу, разработали технологию, независимую от других регионов. В древнем мире могли использоваться различные техники изготовления черной бронзы, и эти техники могли различаться в пределах одного региона.

В чем тогда ценность сравнения этих различных корпусов? Изучение одного корпуса может подсказать, на что следует обратить внимание при изучении другого. Например, зная, что сера является ключевым компонентом черной патины для современных бронзовых литейных заводов, мы могли бы проанализировать черную патину микенских кинжалов на наличие серы. Кроме того, изучение методов, используемых в этих различных корпусах, не позволяет нам рассматривать древние технологии как монолитные. Сравнения ценны до тех пор, пока мы используем их осторожно.

Благодарности

Моя искренняя благодарность профессору Роберту Бэгли за его советы и постоянную поддержку во время моего исследования, доктору Брайану Просто за его полезные комментарии при подготовке этого отчета, доктору Полу Джетту за то, что он позволил мне изучить китайские зеркала в галерее Freer, Доктор Генри Ли из Центра консервации Штрауса за разрешение изучить китайские зеркала в музее Саклера и доктор Майкл Пэджетт из Художественного музея Принстонского университета за разрешение осмотреть римский кинжал.

Примечания

1. Роман
Гониллий
Инкрустированный кинжал и ножны, подписанные на рукояти Гониллием.
ок. 1-2 вв.
Бронза, железо, серебро, золото, чернь
л. 29,2 см., ш. 5,5 см., д. 1,9 см. (11 1/2 x 2 3/16 x 3/4 дюйма)
Художественный музей Принстонского университета
Покупка музея, Карл Отто фон Кинбуш-младший, Мемориальный фонд коллекции.
Фото: Брюс М. Уайт
1999-148
(Подпись предоставлена Художественным музеем Принстонского университета)

2. Китайское
Большое зеркало с лиственным ободком и цветочным декором.
Династия Тан, 618-907
Бронза
диам. 30,6 см. (12 1/16 дюйма)
Гарвардский художественный музей/Музей Артура М. Саклера
Завещание Гренвилля Л. Уинтропа
Фото: д-р Генри Ли
1943.52.169
(Подпись предоставлена Гарвардским художественным музеем)

Ссылки

Craddock, P. and Giumlia-Mair, A. 1993. Hsmn-km, Corinthian Bronze, Shakudo: Black Patined Bronze in the Ancient World, in La Niece, S. and Craddock, P. (eds.) Металлопокрытие и патинирование: культурные, технические и исторические достижения. Оксфорд: Butterworth-Heinemann Ltd, 101-127.

Демакопулу, К., Мангу, Э., Джонс, Р.Э., и Фото-Джонс, Э. 1995. Микенские и черные инкрустированные металлические изделия в Национальном археологическом музее, Афины: техническое исследование. Ежегодник Британской школы в Афинах 90, 137-153.

Гарбасси, Ф. и Мелло, Э. 1984. Спектроскопические исследования поверхности патины древних металлических предметов. Исследования в области охраны природы 29, 172-180.

Джумлия-Майр, А. и Квирк, С. 1997. Черная медь в Египте бронзового века. Revue d’Egyptologie 48, 95-108.

Грациадио, Г. 1991. Процесс социальной стратификации в Микенах в период шахтных могил: сравнительный анализ доказательств. Американский журнал археологии 95, 403-440.

Микс, Н. 1993. Явления патинирования на римских и китайских зеркалах из высокооловянной бронзы и других артефактах, в Ла Нис, С. и Крэддок, П. (ред.) Металлопокрытие и патинирование: культурные, технические и исторические достижения. Оксфорд: Butterworth-Heinemann Ltd, 63-84.

Огден, Дж. 1993. Эстетические и технические соображения относительно цвета и текстуры древних золотых изделий, Ла Нис, С. и Крэддок, П. (ред.) Металлическое покрытие и патинирование: культурные, технические и исторические разработки. Оксфорд: Butterworth Heinemann Ltd, 39-49.

Фотографии, Э., Джонс, Р.Э., и Т. Пападопулос. 1994. Черная инкрустация на микенском бронзовом кинжале. Археометрия 36, 267-275.

Роббиола Л., Бленджино Ж.-М. и Фио. C. 1998. Морфология и механизмы образования естественной патины на археологических сплавах Cu-Sn. Corrosion Science 40, 2083-2111.

Сото, Л., Фрэни, Дж.П., Гредель, Т.Е., и Каммлотт, Г.В. 1983. О коррозионной стойкости некоторых древних китайских бронзовых артефактов. Corrosion Science 23, 241-250.

Таубе, М., Кинг, А. Х., и Чейз, В. Т. 2008. Преобразование древнекитайских и модельных двухфазных бронзовых поверхностей в гладкую адгезионную патину. Фазовые переходы 81, 217-232.

Практика: The Tudor Black Bay Bronze

Выбор редакции

Неделя на запястье Вам действительно нужны часы для дайвинга? Легко носить Omega Aqua Terra так не кажется.
Покупка, продажа и коллекционирование Вот почему я обменял свой Cartier Santos-Dumont на танк
Часы в дикой природе Амазонское приключение с Oris Wings Of Hope Limited Edition

Последняя модель Tudor Black Bay из бронзы — первая модель Black Bay с собственным механизмом Tudor; это также (немного) увеличенная версия Black Bay: 43 мм, а не 41 мм, как у других моделей. Бронза — это сплав меди и олова (латунь, кстати, тоже медный сплав, но медь и цинк), и Тюдор добавил в смесь алюминий, чтобы контролировать количество образующейся патины и скорость ее образования. которой он образовался. (Я спросил Тюдора, могу ли я спросить, каково процентное содержание алюминия, и ответ был «вы можете спросить», чтобы мы не забыли, что Тюдор — это компания Rolex.)

Джек Форстер

19 марта 2016 г.

Первое визуальное впечатление от Black Bay Bronze, которое у меня сложилось, было, конечно, как часы большего размера, но я не уверен, что действительно чувствовал, что они были больше, чем любая из стальных моделей Black Bay (ну, за исключением 36 мм, конечно ). Это существенно, но не так угнетающе – конечно, не визуально. Хотя корпус номинально бронзовый, на самом деле он кажется мне менее медным, чем другие бронзовые часы, которые я видел; он имеет легкую кремовость, которая, я полагаю, из-за количества алюминия в смеси (как ни странно, он больше похож на медово-золотой Lange & Söhne).

Добавление алюминия также может иметь какое-то отношение к тому факту, что часы не кажутся особенно тяжелыми — уж точно не тяжелее сопоставимых стальных часов, как в руке, так и на запястье. Я проверил плотность стали 316L по сравнению с различными бронзовыми сплавами, и хотя некоторые бронзовые сплавы, в первую очередь бронза и фосфор, действительно немного плотнее, в целом бронзовые сплавы находятся на одном и том же общем уровне около 7-8 граммов на кубический сантиметр. (сталь 316L 8 г/куб.см).

Между прочим, алюминиевые бронзы являются наиболее предпочтительными из всех бронзовых сплавов для морских применений, особенно для использования в морской воде; но тот факт, что они более устойчивы к коррозии, чем большинство бронз, делает их пригодными для использования везде, где требуется высокая коррозионная стойкость. (Алюминиевая бронза также устойчива к колонизации ракушками, если вы планируете находиться под водой достаточно долго, чтобы это стало потенциальной проблемой).

Отделка корпуса может быть очень промышленной и утилитарной на ощупь, а также почти элегантной — я не думаю, что вам нужна настоящая элегантность со всеми вытекающими последствиями в часах для дайвинга, изготовленных из морского класса. бронзового сплава, но нет никаких сомнений в том, что матовая отделка действительно красива, как красив очень хорошо сделанный инструмент. В сочетании с характерным золотистым оттенком алюминиевой бронзы эффект получается очень богатым. Вы, конечно, не получите того визуального впечатления, которое получили бы от настоящих золотых часов, но теплота и тактильность золотого предмета, безусловно, присутствуют.

Одно из мест, где более отчетливо виден более светлый оттенок алюминиевой бронзы, — это сравнение задней крышки корпуса с остальной частью часов. Бронза легко вступает в реакцию с потом и может оставлять пятна на коже человека, поэтому в наши дни стандартной рабочей процедурой является изготовление задней крышки из титана или нержавеющей стали. Tudor использует нержавеющую сталь с бронзовым PVD-покрытием, в результате чего задняя крышка имеет более характерный цвет обычной бронзы, чем остальная часть часов.

Благодаря неожиданно удобному весу, неожиданно изысканной отделке и неожиданно приятному золотистому оттенку алюминиевой бронзы эти часы неожиданно удобно носить на запястье. Здесь нет ярких основных цветов, с которыми можно было бы соперничать — теплая палитра, которую использовал Тюдор, придает всем часам ощущение поношенных винтажных часов, не переходя черту в явно эрзац-травлю ностальгии.

Черная бронза состав: Black bronze — Dwarf Fortress Wiki