Латунный профиль для витражей: Купить латунный профиль для витражей

Современный латунный профиль: назначение, виды, преимущества

Латунный профиль – это популярная разновидность изделия, которая используется в разных строительных сферах. Оно применяется для соединения разных конструкций и материалов, для укладки плитки, создания витражей и прочего. Латунь обладает высокой прочностью, а также отменными эстетическими характеристиками. Кроме того, она устойчива к коррозии, легко поддается сгибанию и обработке, поэтому используется для решения многих задач.

Особенности латунных профилей в современном исполнении

Латунь выдерживает воздействия внешней среды благодаря особенностям материала и специальной обработке. В состав входят многокомпонентные легирующие элементы, которые и обеспечивают заданные эксплуатационные качества. Латунный сплав проходи определенные технологические операции, благодаря чему получаются изделия с высокими техническими параметрами. К достоинствам латунного профиля относятся:

• высокая прочность;
• износостойкость;
• стойкость к коррозии;
• классический внешний вид;
• высокие защитные свойства;
• сравнительно небольшой вес;
• простота ухода;
• резистентность к микробиологическим воздействиям;
• разнообразие фактур и оттенков;
• универсальность применения.  

Благодаря данным преимуществам профиль из латуни используется для выполнения ряда монтажных и отделочных работ. К примеру, они применимы для соединения разных видов напольных покрытий, чтобы защитить наиболее чувствительные зоны и компенсировать температурные расширения. Кроме того, они подходят для объектов с высокой проходимостью, так как длительное время не потеряют своих качеств. 

Дизайн изделий

Латунный профиль не только придает надежность и долговечность конкретным изделиям, но и создает оригинальный дизайнерский эффект. Они отличаются оформлением наружной поверхности, поэтому профилированные изделия можно разделить на следующие виды:

• Естественный. Фасонная поверхность не подлежит дополнительной обработке, сохраняя характерный для латуни цвет и текстуру. 
• Крашеный. Специальное лакокрасочное покрытие обеспечивает дополнительный уровень защиты и придает необходимого оттенка изделию. 
• Хромированный. На профиль наносится тонкий слой хрома, который защищает изделие от негативных внешних воздействий и придает ему приятный серебристый цвет и блеск.  
• С бронзовым покрытием. Такой профиль обладает солидным внешним видом. 

Оформление подбирается в зависимости от сферы применения, интерьера помещения, особенностей конкретного изделия. К примеру, хромированные решения подойдут для кухонного пространства, а естественная латунь – для натурального пола. 

Виды профилей и их применение

Сфера использования латунных профилей широкая и разнообразная. Они упрощают монтаж, позволяют решить ряд поставленных задач, играют важную эстетическую и практическую роль. Можно выделить несколько направлений, в которых часто используются латунные профили. 

Укладка плитки и керамогранита

Латунные профили для плитки не только упрощают процесс укладки, но и решают несколько практических задач. Полученное покрытие будет гораздо более долговечным, чем без использования изделий. Профили используются для настенных и напольных полотен. Элемент выполняет следующие функции:

• упрощение процесса укладки плитки;
• дополнительный эффект отделки;
• маскировка ошибок; 
• защита плитки от трещин, сколов и других повреждений;
• укрепление стыков в углах;
• предотвращение разрушения, деформации швов.

Также изделие можно использовать для доработки тех участков, где не подходит другой плинтус или профиль. 

Витражные изделия

Витраж представляет собой изделие из кусочков цветного стекла, закрепленные на раме. Латунные профили используются в качестве рамы для создания роскошных элементов дизайна интерьера. Именно латунь стала заменой свинцовым профилям, которые раньше использовались еще знаменитой компанией Тиффани для создания уникальных ламповых абажуров.

Существует множество профилей для витражей. К примеру, есть готовые наборы, позволяющие осуществить полную сборку различных стеклянных деталей в трехмерном или плоском виде. Есть решения и для других целей:

• внутренние крепления, отделенные от фрагментов витражного рисунка;
• создание каркаса;
• крепление витражных работ к стене, потолку, оконной раме, нише, металлоконструкции;
• изготовление мансардных решений;
• использование двойного или нестандартного стекла.  

Стекло в латунном профиле гораздо долговечнее изделий в свинцовой раме. Благодаря этому можно использовать толстые стекла и наполнять рисунок нестандартными деталями. После сборки работа не требует дополнительного укрепления, не деформируется со временем. Однако латунь гораздо тверже свинца и менее пластична: латунные профили сгибаются, но не так сильно. Поэтому в таких витражах в основном используется прямое стекло или с малым искривлением. 

Т-образные решения

Т-профили выпускаются разных размеров и используются практически во всех видах монтажных и отделочных работ. С помощью Т-профиля швы получаются скрытыми, более привлекательными и крепкими. Он позволяет механически и визуально соединить две поверхности одного или разного уровня (с разницей до 5 мм), даже если речь идет о двух совершенно разных материалах. При этом профиль делает переход менее заметным и надежно защищает обе части от повреждений. Профиль также обеспечивает соединение напольных покрытий разного типа с шагом перепада от 6 до 24 мм.

Форма и гибкость Т-профиля позволяют использовать его для отделки различных криволинейных поверхностей и конструкций для решения разнообразных дизайнерских задач (декоративных арок, мозаичных композиций, овальных и круглых плинтусов). Его часто используют для фиксации стекла при изготовлении витражей. Латунные Т-образные каналы широко используются для создания надежных креплений для подвесного потолка.

Компания Arhgrille предлагает широкий ассортимент латунных профилей с разным дизайном, сечением, длиной. Примеры изделий представлены в каталоге, как и необходимая информация. Для оформления заказ и уточнения деталей свяжитесь с нами по телефону. 

Витражные техники | Изготовление витражей в Санкт-Петербурге

КЛАССИЧЕСКИЙ ВИТРАЖ

          Техника «классического витража» является прародителем основных витражных техник и по сей день остается неизменной со времен появления витражного искусства. Она представляет собой свинцово-паечный витраж, где цветные стекла вырезаются по заданным шаблонам, а элементами скрепления стекол между собой служат отрезки свинцового профиля, имеющего в разрезе форму буквы «Н». После чего места стыков протяжки спаиваются оловянно-свинцовым припоем. Иногда протяжку «лудят», то есть проходят припоем по всей оплетке, а не только по местам стыков, вследствие чего свинцовый каркас витража становится более прочным.

          Иногда вместо свинцового используется латунный профиль, такие витражи называют соответственно «латунные витражи». Основная технология сборки такая же. Латунный профиль может быть как чисто латунным, так и луженым – от этого зависит цвет графических линий: золотистый, черный или медный (патинированный). Латунный витраж не дает такой свободы в графическом рисунке, как свинцовый из-за жесткости материала, поэтому на латунь собираются в основном витражи геометрических орнаментов.

ТЕХНИКА «ТИФФАНИ»

        Техника «тиффани» отличается от классической техники в использовании вместо свинцового профиля медной фольги. Остальное же остается неизменным. Стекла вырезаются по шаблонам, обтачиваются и точно подгоняются друг к другу, оборачиваются медной лентой, после чего спаиваются между собой оловянно-свинцовым припоем. Такая техника сборки дает возможность делать очень детально проработанные витражи, состоящие из самых маленьких кусочков стекла.

         Сейчас техника «тиффани» является самой популярной среди любителей витражного искусства. Ее вариативность в исполнении дает возможность реализовать самые смелые идеи, от детально-проработанных витражей до объемных конструкций.

       Появилась эта техника на свет из-под рук американского художника Луиса Комфорта Тиффани, вследствие чего по его фамилии и получила свое название. Этот человек сделал много для развития витражного искусства: открыл свою стекольную фабрику, разнообразил саму структуру стекла всевозможными фактурами и невероятными по своей красоте цветовыми решениями. На фабрике Тиффани появлялись на свет шедевры витражного искусства, а его абажуры для ламп стали неразрывно связаны с его фамилией, как и техника, в которой они исполнялись. 

РАСПИСНОЙ ВИТРАЖ

          Техника «расписного витража» — это витраж с включением расписных стекол. Такой вид росписи требует определенных навыков  и мастерства. Рисунок может быть любым, в зависимости от задачи – самый простой орнаментальный или сложный художественно-живописный.  

          Сама техника заключается в том, что слой рисунка наносится на стекло специальными силикатными красками, которые после высокотемпературного обжига в печи, вплавляются в структуру стекла и становятся с ним единым целым. Наносимых слоев краски может быть достаточно много и зависит от используемых красок и задач каждой работы.

          Такая техника широко применялась в средние века, когда расписные витражи были неотъемлемым атрибутом церковных окон. Собственно говоря, процесс росписи стекол никак не поменялся с тех времен. Техник росписи существует достаточно много. Мастер сам определяет, какая из них подходит для использования в каждой конкретной работе.

ФАЦЕТНЫЙ ВИТРАЖ

          Фацетный витраж – это витраж с использованием фацетированных стекол. Это такие стекла, у которых с помощью специальных станков под определенным углом стачивается грань по периметру, а потом полируется. Свет, проходящий через граненую часть стекла преломляясь сверкает всеми цветами радуги.

           Фацетные витражи очень выигрышно смотрятся в заполнении дверных полотен, в мебельных вставках, фасадах, каминных экранах. Фацетированные стекла могут полностью составлять рисунок витража, а могут быть использованы частично, внося оригинальное дополнение в графический рисунок.

            Как правило, фацетные витражи собираются на латунный профиль, что задает необходимую прочность всей конструкции.

            Витражи с фацетированными стеклами лучше всего смотрятся в классических интерьерах.

ФЬЮЗИНГ

        Техника «фьюзинга» — это относительно молодая техника обработки стекла. слово «fusing» переводится с английского языка как «слияние, плавка, спекание». Суть ее заключается в том, что стекло помещается в печь и при очень высоких температурах сначала становится мягким, а потом, переходя в жидкое состояние «расплавляется».

     Техника позволяет делать рисунки из стекла путем наложения одного фрагмента на другой и последующего спеканиях их друг с другом. Техника фьюзинга требует определенных знаний и навыков, нужно понимать саму структуру каждого отдельного стекла и знать, при каких температурных режимах добиваться нужного эффекта. Можно спекать стекла «в каплю» или оплавлять грани совсем немного.

         Фьюзинг, как техника очень вариативна, она позволяет создавать необычные стекольные вставки для последующего их использования в рисунке витража.

ТЕХНИКА ПЕСКОСТРУЙНОЙ ГРАВИРОВКИ. ТРАВЛЕНИЕ

          Пескоструйная техника – это способ обработки стекла, при которой с помощью сжатого воздуха и абразива на стекле гравируется рисунок по заданному трафарету. Таким образом, со стекла снимается рельеф и после удаления защитных трафаретов, на стекле остается нужный рисунок. Рисунок этот может быть простым, сделанным за один «проход», а может быть сложным, объемным, с несколькими уровнями глубины рельефа. 

  Для пескоструйной обработки, как правило, используется прозрачное или матированное стекло, но в редких случаях может быть использовано и цветное.

Витражи со стеклами, выполненными способом пескоструйной обработки замечательно смотрятся в интерьерах классического или минималистичного стилей.

     Простой матовый рисунок на стекле также можно получить при помощи химического травления. Процесс заключается в реакции плавиковой кислоты и диоксида кремния (главного компонента стекла), вследствие чего поверхность стекла становится матовой. Нужного рисунка добиваются при помощи использования специальных защитных трафаретов.

ТЕХНИКА ИМИТАЦИИ «ПСЕВДО-ВИТРАЖ»

           «Псевдо-витраж» представляет собой имитацию техники классического витража. Эта техника появилась недавно. Пользуясь современными технологиями можно создать витражный рисунок, не прибегая при этом к таким трудоемким процессам, как нарезка и обточка стекла, пайка, спекание, травление, пескоструйные технологии. Цветные пленки заменяют кусочки стекла, а самоклеющаяся лента имитирует свинцовый каркас. Плюсами данной техники являются: более низкая стоимость, сроки изготовления, возможность изготовления витража на едином листе стекла без использования дополнительных каркасных конструкций и рам.

              Если говорить о недостатках данной техники, то они очевидны и главный из них – это очень низкий срок эксплуатации. Настоящий классический витраж прослужит нескольким поколениям, а пленочная аппликация выгорает на солнце, блекнет и просто приходит в негодность довольно быстро. Еще один немаловажный недостаток техники «имитации» это, конечно, гораздо более низкий уровень художественной и эстетической ценности изделия. 

             Однако, нужно понимать, что использование любой из витражных техник имеет свою целесообразность и применение.

Словарь терминов по теме «Витраж»

Создан применительно к способам обработки стекла и техникам создания витражей на период XIX – начала ХХ века в России. Порядок статей — алфавитный.

Абстрактный витраж — тип рисунка с использованием неопределенных, абстрактных форм, линий, пятен.

Аллегорический витраж — тип сюжета, включающий сложные композиции, с большим числом деталей и человеческих фигур.

Витраж — произведение искусства, художественная или декоративная композиция из различных видов стекол, обычно в окнах, дверных или мебельных филенках, плафонах потолков, во внутриквартирных перегородках. Сам термин появился только в начале ХХ века и всегда обозначал произведение искусства в наборной (мозаичной) или комбинированной технике. В наше время, в начале ХХI века, этот термин охватывает разные виды произведений художественного и декоративного стеклоделия.

Декоративное остекление — остекление дверных филенок или окон фактурным, расписным, травленым или любым другим декоративно обработанным стеклом. В этом случае стекло вставляется прямо в оконный или дверной переплет, без использования техники наборного витража, обычно на деревянных штапиках и замазке.

Геометрический витраж — тип рисунка с изображением геометрических форм: квадратов, кругов, треугольников, шестиугольников и их сочетаний.

Геральдический витраж — тип сюжета с изображением гербов, как исторически достоверных, так и условных, стилизованных.

«Глухая» фрамуга — часть окна без механизма открывания, жестко закрепленная на своем месте. В петербургской архитектуре обычно верхняя, над открывными створками окна или над дверями.

Горбылёк, средник — часть оконной рамы, разделяющая стекла в оконном переплете между собой. Представляет собой профилированный брусок, который крепится к другим горбылькам и к раме. В случае с накладными переплетами горбыльки несут только декоративную функцию и крепятся поверх цельного стекла.

Гравировка — способ декорирования стекла механическим способом. Это повреждение поверхности стекла с помощью ручного инструмента или боров, а также с помощью пескоструйной техники, в результате чего стекло в месте обработки теряет прозрачность и приобретает матовую бархатистую поверхность. На сочетании прозрачных и матовых участков основан декоративный эффект гравировки. Техника ручной гравировки трудоемка, в витражах XIX – начала XX века использовалась редко, чаще — пескоструйная обработка. Иногда гравировку путают с техникой травления, более дешевой и массовой в использовании, но очень похожей по внешнему эффекту.

Зооморфный витраж — тип сюжета с изображением животных, иногда в виде стилизованного рисунка.

Имитация — способ создания изображения на стекле, имитирующий ручную роспись, приобрел популярность в начале ХХ века на волне спроса на витражи как их дешевый аналог. Известно несколько видов имитационных техник того времени. В Петербурге встречается техника декóли — перенос на стекло изображения, напечатанного полиграфическим способом на бумаге с использованием легкоплавких красок. В процессе обжига такое изображение приправляться к стеклу, а бумага сгорает. Сохранность таких изображений во многом зависит от соблюдения технологии изготовления, часто они просто стираются с поверхности стекла при усердном мытье окон.

Кабошоны — небольшие стеклянные элементы полусферической или овальной выпуклой формы. Используются как декор в мозаичных витражах. Изготавливались обычно методом отливки в форму. Часто имеют по краю плоский бортик для удобства крепления их в витражном полотне. В Петербурге в особняке П. П. Форостовского кабошоны двухслойные. Из-за внешней привлекательности кабошонов, напоминающих драгоценности, они утрачиваются в витражах в первую очередь.

«Кафедральное» стекло — общее название фактурного стекла, которое с древности использовалось для остекления храмов. С одной стороны оно имеет неровную поверхность, напоминающую мелкую рябь на воде, с другой — обычно гладкое. Фактура на стекле получается как за счет прокатки вальцами в процессе производства, так и в процессе охлаждения стеклянной массы за счет перепада температур. Поэтому рельеф на таком стекле во многом имеет случайный характер. Как и другие фактурные стекла, кафедральное стекло, пропуская свет, искажает или «размывает» очертания предметов за окном.

«Кованая» фактура — стекло со множеством небольших впадинок на поверхности, которые напоминают выбоины, получаемые в процессе ковки металла. Стекло с такой фактурой сохраняет светопропускающую способность, но менее прозрачно, чем обычное.

Комбинированный витраж — создается с применением двух и более видов декорирования стекла, например, мозаичный, с росписью или с гравировкой.

Латунный профиль, латунный витраж, сборка на латунь — материал для соединения стекол между собой в технике мозаичного витража. Латунь — материал с высокой степенью жесткости, он плохо гнется и обладает высокой прочностью. Сборка на латунь — трудоемкий процесс, требующий высокой точности в подгонке деталей и самого профиля. В конце XIX – начале ХХ века он использовался обычно для сборки витражей в наддверных фрамугах и дверных филенках.

Матовое стекло — непрозрачное бесцветное или цветное стекло с бархатистой поверхностью, которая получается в результате обработки кислотой (травлением) или песком под высоким давлением (пескоструйной гравировкой). Травление по такому стеклу выглядит как прозрачный узор на непрозрачном фоне.

Мозаичный витраж, или наборный — композиция из цветных, бесцветных или фактурных стекол, собранных на металлический профиль (свинцовый, латунный и т. п.)

«Мороз», «морозное» стекло, «морозная» фактура — листовое стекло с узорами, напоминающими заиндевевшее от мороза окно. Для создания такого эффекта на поверхность стекла наносится клей. При высыхании клей сокращается в объеме и отшелушивает от стекла тонкие пленки. На этом месте образуется матовый узор нерегулярного, всегда непредсказуемого рисунка. Фактура зависит от качества и толщины клеевого слоя, а также от режима сушки. В петербургской архитектуре XIX – начала ХХ века стекло «мороз» встречается редко.

«Муранезе» — название фактуры на листовом стекле, популярной в петербургских витражах начала ХХ века. Представляет собой рельеф незначительной высоты с нерегулярным рисунком из элементов неправильной формы, напоминающих звездочку, цветок, или снежинку. В Петербурге использовалось как в витражах, так и как для декоративного остекления окон. В последнем случае фактурное стекло вставлялось в оконный переплет как обычное оконное. Выпускалось разных цветов.

Накладной, ложный, фальш-переплет — декоративный переплет, имитирующий деление плоскости окна на секции поверх цельного стекла. Бывает односторонний или двусторонний.

Нацвет, стекло с нацветом — двухслойное (или более) стекло, состоящее из основного бесцветного и более тонкого накладного цветного стекла. Получается методом сплавления в муфельной печи. Гравировка или травление на таком стекле дает эффект прозрачного рисунка на цветном фоне. Используется обычно в декоративном остеклении, будучи вставленным прямо в ячейки рамы, создает эффект ажурного рисунка в окне.

Опаловое стекло, опалесцентное, стекло Тиффани — вид непрозрачного цветного стекла с различными декоративными эффектами, полученными в процессе производства. Это стекло имеет разные оттенки цвета и разную степень прозрачности в одном листе. Впервые использовано в XIX веке Джоном Ла Фаржем. На коммерческую основу производство опалового стекла поставил Луис Комфорт Тиффани, поэтому за этой группой стекол закрепилось имя Тиффани. В петербургских витражах это неоднородное стекло со сложными переливами цвета используется в небольших количествах: в изображении цветов, зелени, как вкрапления в узловых местах композиции.

Опорная подложка, опорное стекло — обычное оконное стекло, которое вставлялось в ячейку рамы рядом с витражным полотном, защищая его от повреждений. Служило также поддержкой для больших витражных модулей, собранных на свинцовый профиль. Свинец — материал гибкий, поэтому большие и тяжелые фрагменты витражей могут провисать и деформироваться без дополнительной поддержки.

Пирамидка  — объемный элемент в форме пирамидки.

Рифленое стекло — стекло с волнистой поверхностью, с прямыми параллельными бороздками. Часто использовалось для создания фонов в витражах. В петербургской архитектуре встречаются стекла с расстоянием между бороздками в 10 мм. шириной и 2,5 мм. шириной (мелкорифленое стекло).

Расписной, живописный витраж — роспись красками по бесцветному или цветному, гладкому или фактурному стеклу. Бывает роспись обжиговая — «горячая» и безобжиговая — «холодная». Роспись обжиговая создается методом закрепления росписи высокотемпературным обжигом в печи. В состав красок такой живописи входит легкоплавкий флюс, краска накрепко приплавляется к стеклу, создавая очень прочное изображение, практически не подверженное истиранию с поверхности. Безобжиговая — менее прочная роспись, наносится на стекло «холодным» способом, без обжига.

Растительный, флоральный — тип рисунка, изображает формы растительного мира, в том числе стилизованных, на грани узнаваемости.

Рюмочная плитка, рюмочный пятак — стеклянный кружок с радиальными линиями от следов вращения, с утолщением в центре. Напоминает основание рюмки, отчего происходит название. Используется как декоративный элемент в наборных мозаичных витражах. Устаревшее название — «стёкла с пупками».

Свинцовый профиль (свинцовая пайка, сборка на свинец, свинцово-паечный витраж) — самый распространенный материал для соединения стекол между собой в технике мозаичного витража. Свинцовый профиль имеет Н-образную форму (П-образную в местах примыкания к переплету), в пазы вставляется край стекла. Для соединения элементов межу собой используется точечная пайка свинцово-оловянным припоем. Подавляющее большинство петербургских витражей конца XIX – начала ХХ века — свинцово-паечные.

Травление, травленое стекло, травленый витраж — техника создания рисунка на гладком бесцветном или цветном стекле, иногда матированном, с помощью плавиковой кислоты. Выглядит как блестящий или, наоборот, матовый однотонный рисунок. Использовалось как дополнение к сложным витражным композициям; встречается как самостоятельный тип декора, особенно на небольших площадях, например, над входными дверями, в филенках мебели и квартирных дверей, в небольших световых окошках.

Фактурное стекло (стекло с фактурой) — цветное и бесцветное стекло с рельефным узором на поверхности. Рельеф образуется в результате прокатки горячего стеклянного листа в процессе производства валиками с рельефом. Фактура бывает односторонней и двусторонней. В петербургских витражах используется множество видов фактурных стекол бесцветных и разных цветов.

Фальконье (стеклянные кирпичи фальконье, стеклоблоки фальконье) — объемные стеклянные элементы, изготовленные методом выдувания в форму и запаивания их при высокой температуре. Изобретены в 1880-е годы швейцарским инженером Гюставом Фальконье. В России выпускались многими заводами. Блоки производили разных форм, с рельефом на поверхности, иногда разных цветов. В Петербурге чаще всего встречаются стеклоблоки шестигранной формы. Они использовались для заполнения оконных проемов, перегородок в фабрично-заводских, общественных сооружениях, реже в жилых домах. Иногда их присутствие в окнах нежилых помещений следует изначальному архитектурному проекту; часто жильцы самостоятельно устанавливали их в пробитых окнах на брандмауэрах зданий.

Фацет (фацетное стекло, фацетный витраж, или фацетированный) — стекло со скошенной под углом полированной кромкой (фацетом), которая идет по периметру стеклянного элемента. Фацетные стекламогут использоваться как фрагменты в витражной композиции. Небольшие витражи в световых окнах над дверями могут быть полностью собраны из стекол с фацетом. Блестящая кромка непредсказуемо преломляет и отражает свет, создает разноцветные блики.

Фрамуга — горизонтальная верхняя часть окна или дверного проема. В петербургской архитектуре обычно «глухая», без механизма открывания.

Фигуративный — тип рисунка с изображением человеческих фигур, мифологических персонажей, животных.

Фурнитура оконная и дверная — ручки, петли, задвижки и иные запорные устройства, угловые накладки, другой крепеж, дверные именные таблички, звонки.

«Чешуя» —  название рисунка наборного фацетного витража, обычно на латунном профиле и как правило в наддверных фрамугах, собранного из одинаковых элементов, закругленных сверху, напоминающих своим видом рыбную чешую.

Эрклёз  — околотая глыбка литого стекла, похожа на горный хрусталь, бывает разных цветов.

Полная сохранность: 100 % площади окна заполнено витражом.

Удовлетворительная: витражное полотно по всему периметру плотно прилегает к раме, не деформировано, не выпучивается и не прогибается, трещин нет или их мало, стекла не болтаются, зафиксированы, нет висящих осколков, утраты не значительны, композиция витража легко «считывается», даже невзирая на утраты.

Аварийное состояние: множественные трещины, висящие осколки, значительные утраты и деформация витражного полотна, щели между витражным полотном и рамой, утрата прочности конструкции, ее подвижность.

Висящие осколки – фрагменты разбитого стекла, которые частично крепятся к раме или к оплетке витража и частично «открыты», не закреплены, висят в воздухе без опоры.

Профиль из латуни,профиль из хромированной латуни,профиль для плитки

Главная \ Профили Порожки Плинтусы \ Профили \ ПРОФИЛИ ПО МАТЕРИАЛУ (алюминий, нержавейка, латунь ПВХ) \ Профили из латуни

Профиль из латуни является распространенным стройматериалом в области работ по облицовке. Благодаря высоким параметрам прочности, надежности, гибкости, устойчивости к коррозии и многообразию конструкций, изделия активно используются для наружных и внутренних работ в доме.

Для изготовления современного профиля применяются не только двойные сплавы, но и многосоставные, которые состоят из дополнительных деталей легирования. Так как они не капризны в обработке, то профиль из них может быть произведен экструзионным способом. 

Компания «Петроком-Сервис» реализует профили следующих сплавов:

1. Л63 – двойная латунь является наиболее популярным сплавом благодаря минимальному содержанию меди и низкой цене. Она имеет высокие мехунические показатели, легко поддается сварке, полировке и пайке.
2. ЛС59-1 является многосоставным сплавом из меди, цинка, свинца, примесей. Цинк и свинец улучшают физические и химические характеристики меди.
3. ЛС58-2 – свинцовая латунь используется для создания проволоки, полос, прутьев.

Особенности латунных профилей 

Многообразие видов предназначено для конкретных целей: для керамической плитки, для пола, мебели, витражей. Для каждой такой серии производится множество разной продукций с соответствующим сечением и назначением, что позволяет воплотить любую дизайнерскую идею. Наиболее востребованным вариантом считаются профили для плитки. К часто применяемым в декоративных целях можно отнести изделия для витражей. Ни одна работа по облицовке или декору не обходится без Т-образных профилей – они идут вместе с материалами любого назначения.

При укладке керамического покрытия латунный профиль играет большую роль — несет эстетический и практический оттенок. При помощи такого изделия можно убрать маленькие дефекты на момент отделки. Также оно защищает покрытие от сколов и крошения кромки и не допускает возникновения плесени. С точки зрения эстетики латунный профиль чем-то похож на бордюр или кайму, которая располагается в отверстиях между плиткой и фиксируется на особый клей. 

Типы профилей из латуни

Латунный профиль бывает нескольких типов. Главные отличия состоят в отличительных свойствах внешней фактуры:

• Хромированный. Конструкция такого типа обрабатывается особым напылением, которое позволяет получить стильный внешний вид и защиту от появления ржавчины. Состав покрытия подобен тому, который применяется для обработки смесителей, кранов и других деталей из хрома.
• Натуральный. Изделие производится без дополнительной обработки, чаще всего используется для отделки углов и полов. 
• Полированный. Возможность покрытия лаком или краской. Это самый дорогой вариант со стильным внешним видом. 
• Покрытие под бронзу. Раскладки из бронзы — антик. Они отличаются сдержанным стилем, который напоминает антикварную деталь. Эффектно смотрятся в интерьере классического стиля и в ванной комнате.

Особенности использования латунного профиля

Отделка из латуни позволяет облегчить и ускорить работы по облицовке. Готовое покрытие становится долговечным, стильным, устойчивым к механическому влиянию. Конструкции можно использовать как при облицовке стен и потолков, так и при укладке полов.

Они имеют следующее функциональное назначение:

• 100% защита углов, кафеля от трещин и сколов.
•  Облицовка сложнодоступных мест.
• Скрытие отклонений, зазоров, дефектов между облицовочным материалом.
• Эстетическая составляющая.

Латунный профиль может использоваться как для внутренних работ, так и для наружных.

Покупка качественной продукции в компании «Петроком-Сервис»

Широкий выбор отделочных профилей представлен в каталоге компании «Петроком-Сервис». Основным направлением компании является реализация отделочных конструкций для работы с полом, потолком, стенами. Если вы хотите приобрести латунные профили высокого качества, на сайте доступен широкий выбор изделий с бесплатной доставкой. Разные виды и фактуры, богатая палитра цветов — все это поможет вам выбрать подходящий вариант по привлекательной стоимости. Также вы можете приобрести профили из нержавеющей стали или отделочные профили ПВХ с гарантией высокого качества. Если у вас остались вопросы, то можно получить информацию о всех видах отделочных материалов, по телефону.

• Профили латунные для облицовок (Италия)
• Производство Россия

Установка витража

I. Ниша в стене

Обычно ниша в стене делается либо глухой, либо сквозной. Сквозная ниша делается в межкомнатных или офисных перегородках. Сразу оговоримся, что в этой группе мы рассмотрим перегородки, сделанные не полностью витражными, а имеющими лишь нишу для витража. Полностью витражные перегородки, когда витраж идёт от пола до потолка, мы рассмотрим в шестой группе.

1. Первый способ — это закрепление витража прямо к стене с помощью крепежей

к примеру вот таких:

Они чаще используются для крепления зеркал к стене. В стекле делаются отверстия (обычно 4шт.), и оно крепится на стену.

Для устройства витражной ниши с такими крепежами, витраж по размерам должен быть больше самой ниши, т.е. иметь выступы 4-6 см с каждой стороны. Лучше эти выступы оставить чистым стеклом, а рисунок пусть приходится как раз по нише.

При этом, если стена (перегородка) кирпичная, то крепежи нужно использовать с дюбелями, в частности для пустотелого кирпича — специальные дюбели. Если же перегородка из ГВЛ (что встречается чаще), тогда вместо дюбелей —саморезы по металлу. Они вкручиваются сквозь ГВЛ в металлический профиль. Стекло по торцам должно быть обработано.

Достоинством этого способа является удобство монтажа, отсутствие зазоров по периметру, а если это сквозная ниша в межкомнатной перегородке, то со стороны одной из комнат ещё появляется дополнительная полочка перед витражом. Данный способ позволяет также устанавливать витраж на узкую нишу, менее 25 см шириной, куда при других способах не добраться отвёрткой.

Недостатком — то, что со стороны крепежей это не всегда эстетично смотрится .

2. Второй способ — это установка на «пеликаны».

Это более традиционный способ, хотя и менее удобный.

Витраж устанавливается на крепежи, называемые «пеликанами». К примеру такие:

Они состоят из двух половинок и хорошо фиксируют стекло как в вертикальном, так и горизонтальном положении.

Между витражом и стеной неизбежно появляются зазоры 7мм по всему периметру. И тут кроется основное коварство! Ниша, сделанная как в кирпичной стене, так и из ГВЛ, может иметь не идеально прямоугольную форму. Это чаще всего не заметно на глаз, зато при установке витража может «выйти боком».

Чтобы зазоры 7мм по периметру смотрелись ровными и одинаковыми, стекло для витража нужно вырезать по шаблону. Шаблон обычно сделан из плотного картона.

При установке крепежи разбираются на 2 половинки. Одна половинка крепится на дюбель (кирпичная стена) или саморез по металлу (в металлический профиль, если стена из ГВЛ). Далее аккуратно вставляется витраж, упираясь в половинки «пеликанов», а затем прикручиваются вторые половинки крепежей, фиксируя витраж.

Достоинством этого способа является более выраженная в некоторых случаях эстетичность, по сравнению с предыдущим способом, а также возможность установить витраж по всей высоте помещения — от пола до потолка, между двумя колоннами, например.

Недостатком — более хлопотный монтаж.

3. Витраж в деревянной коробке.

Это делается по принципу установки деревянного окна. Витраж сначала крепится в деревянную коробку, а уже потом коробка вместе с витражом устанавливается в нишу и обрамляется наличниками, чтобы скрыть неровные зазоры.

Коробку можно изготовить из специального бруса для дверной коробки. В ней витраж фиксируется штапиками. Деревянные наличники и штапик аккуратно прибиваются на маленькие гвоздики. Все деревяшки лучше предварительно покрасить и/или покрыть лаком.

Достоинством этого способа является простота монтажа, допускающая даже ошибки в замерах и сильные неровности ниши, т.к. наличники скроют все дефекты.

К тому же витраж становится более выразительным, благодаря массивному обрамлению наличниками и штапиками.

Недостаток в том, что для межкомнатной перегородки бывает трудно подобрать коробку нужной ширины, чтобы прибить наличники с обеих сторон ниши. Хотя если ниша довольно ровная наличники могут не понадобиться.

II. Ниша в потолке

В потолке обычно ниши делаются с внутренней подсветкой. Витраж в такую нишу лучше ставить вместе с оргстеклом молочно-белого цвета, это сделает подсветку витража более равномерной, скроет контуры ламп. Однако, если ваш витраж преимущественно из непрозрачных плёнок, без элементов чистого стекла, тогда можно обойтись и без оргстекла.

1. Первый и самый простой способ в этой группе — установка в подвесной потолок типа «Байкал».

Просто извлекаете из потолка одну или несколько стандартных плиток и вставляете вместо них витраж. Стандартные лампы обычно не позволяют установить витраж, поэтому нужно вместо них закрепить прямо на потолок тонкие лампы дневного света и подключить их.

Достоинство понятен — это простота монтажа, т. к. подвесная система в данном случае уже смонтирована. Недостаток в том, что размеры витража ограничены ячейками подвесной системы (обычно это 60×60 см), а при составном витраже из нескольких плиток, появляются разделяющие рисунок перегородки.

2. Второй способ — опять же система типа «Байкал», только под отельную нишу.

Если в обычном подвесном потолке из ГВЛ сделана прямоугольная ниша, можно взять угловые профили (рейки) от «Байкала», прикрепить их по периметру ниши и положить на них витраж.

Уголки крепятся на саморезы по металлу (как обычно — не в ГВЛ, а в металлический профиль). Саморезы ставятся через каждые 50 см максимум. Изнутри уголки проклеиваются непрозрачной изолентой по всему периметру, чтобы свет от внутренних ламп не проникал в стыки.

Достоинство этого способа — отсутствие зазоров по периметру и лёгкий доступ к лампам.

Недостаток — ниша должна иметь только прямые края, для изогнутых нужно изгибать уголки, а это практически не реально. Также слишком крупный витраж в такую нишу класть нельзя, максимальный размер любой из сторон витража — примерно 70 см.

3. Установка на «пеликаны»

Этот способ полностью аналогичен установке на «пеликаны» в стеновую нишу, с той лишь разницей, что витраж фиксируется не в вертикальном, а в горизонтальном положении.

Достоинство — в более простом монтаже и возможности поставить криволинейный витраж в нишу с изогнутыми краями.

Недостаток — неизбежность зазоров 7мм по периметру и затруднённый доступ к лампам.

III. Окно

Для окна существует 2 способа установки витража: внутрь стеклопакета и крепление прямо на раму поверх окна.

Давайте сначала разберёмся, что такое стеклопакет, а то многие ошибочно называют стеклопакетами современные пластиковые окна. На самом деле пластиковое окно, да и современное деревянное состоит из рамы и стеклопакета. Стеклопакет — это «слоёный пирог» из двух или трёх стёкол. Вот как он выглядит в разрезе:

Между стёклами остаётся пустое пространство (камера), вот почему

стеклопакет из трёх стёкол называют двухкамерным, а из двух стёкол — однокамерным. Воздух внутри этой камеры осушен, а сам стеклопакет герметичен. Поэтому окна со стеклопакетами обладают хорошей тепло- и звукоизоляцией.

Стеклопакет вставляется в раму и закрепляется штапиками. Причём в одну и ту же раму можно вставить как двухкамерный, так и однокамерный стеклопакет, и даже одинарное стекло. Просто потребуются штапики разной ширины.

1. Витраж внутри стеклопакета

Как показано выше, витраж «закатывается» средним стеклом в стеклопакет и вставляется в раму. Если пакет однокамерный, т.е. из двух стёкол, то витраж лучше сделать внутренним стеклом со стороны помещения. Так его можно будет мыть. При этом очень важно, чтобы штапики не попали на свинец, а ложились плотно на чистое стекло или плёнку! Свинец нужно аккуратно подрезать по краям, пусть лучше свинцовая лента немного не доходит до границы штапика. В противном случае витраж может лопнуть при установке штапиков, особенно это характерно для пластиковых окон. Толщина стеклопакета строго регламентируется, а свинцовая лента даёт дополнительную толщину 1-2 мм, на что не рассчитана пластиковая рама.

Если же рама деревянная, то у вас может возникнуть соблазн не подрезать свинец по краям, т.к. там штапики не защёлкиваются в пазы как пластиковые, а традиционно прибиваются на гвоздики. Соответственно и силу прижимания стеклопакета штапиком можно регулировать, а значит пустить штапик не по стеклу, а по свинцу. Однако знайте, что в этом случае окно окажется не герметичным и потеряет свои свойства. Поэтому так делать нельзя!

С двухкамерными стеклопакетами проще — там свинец подрезается ещё при сборке самого пакета, а штапик ложится уже на слой из чистого стекла.

Размеры пакета предварительно нам сообщает оконная фирма. Окончательную установку делает тоже оконная фирма. Различия в том, что деревянные окна устанавливаются сразу готовые в коробках, а у пластиковых сначала устанавливается рама, затем стеклопакеты.

Если нужно сделать уже готовое пластиковое окно витражным, из него вынимается стеклопакет, разбирается и собирается обратно уже с витражом внутри.

Если же разбирать окно совсем не хочется или нет возможности, тогда предлагаем вам второй способ в стиле «дёшево и сердито».

2. Витраж поверх окна

Витраж можно закрепить прямо на раму пластмассовыми крепежами:

Они просто прижимают стекло к раме и используются чаще всего в мебельных фасадах из МДФ.

Витраж делается с каждой стороны на 2-3 см больше светового проёма. На 3-4 см ниже штапика в раму вкручиваются саморезы с крепежом, прижимающие витраж.

Либо витраж делается на 5-6 см больше светового проёма с каждой стороны и сквозь отверстия диаметром 8 мм ставится на крепежи, описанные в самом первом пункте для ниши.

Недостаток этого способа — весьма сомнительная эстетичность изнутри помещения, а также проблематичность установки на открывающуюся створку — там будет мешать ручка.

IV. Дверь

В дверях стёкла традиционно крепятся с помощью штапиков. И витражи тут не исключение.

Для межкомнатной двери герметичность не нужна, но всё же свинец по краям предпочтительнее подрезать, чтобы штапик плотно ложился на стекло.

Причём с обратной стороны стекло также должно плотно вставать «в четверть», поэтому свинец подрезается с обеих сторон витража.

V. Мебельный фасад

Для мебели фасады с витражами — это не только красиво, но и практично, т.к. плёночный витраж при разбивании не разлетается на кусочки, а остаётся весь на плёнке.

Особенно красиво смотрятся витражные мебельные фасады тогда, когда шкаф изнутри подсвечивается. Если же внутреннюю подсветку не делать, то лучше использовать яркие сочные цвета.

4. Петли

Существует фурнитура для установки в шкаф стеклянных дверей. Это петли с заглушками: Крепятся они к стеклянным дверцам через отверстия в стекле. Диаметр отверстия под петлю, как правило 26 мм.

Здесь также никаких проблем с заменой стеклянных дверей на витражные в готовом шкафу не возникает. Более того, можно даже заменить деревянные дверцы шкафа, сняв их вместе с петлями и поставив на их место петли, указанные выше.

VI. Межкомнатная перегородка

В этой группе мы рассмотрели перегородки, которые практически полностью состоят из витража, т. е. витраж в них можно установить не просто от пола до потолка, но и от края до края, т.е. на всё ширину и высоту перегородки.

1. Крепление с помощью системы Joker

Это система стальных труб с покрытием под хром. Больше всего применяется в мебельном производстве и торговом оборудовании. Включает в себя очень много различных муфт, соединителей, креплений и т.д.

Позволяет сделать лёгкую перегородку примерно вот такого вида:

Т.е. трубы отрезаются по высоте помещения, на них надеваются муфты и держатели, и далее эти трубы выставляются вертикально по уровню и крепятся к полу и потолку с помощью муфт.

Затем держатели к трубам крепится витраж:

Достоинство такой перегородки является простота монтажа, доступная даже неопытному человеку, малая толщина.

Недостаток — в том, что между трубами и витражом неизбежны зазоры более чем в 1.5 см, а также плохая звукоизоляция.

2. С помощью оконной рамы

Прекрасно подходят для перегородок оконные рамы, причём как пластиковые, так и деревянные. В этом случае, как и при изготовлении окна, нужно сотрудничать с оконной фирмой. Пока они изготавливают раму, сделать витраж в стеклопакете или без него. Делать это нужно только после того, как специалисты оконной фирмы сделают замеры и сообщат вам размеры витража.

Это очень важно! Ни в коем случае не делайте замеры сами, это должна делать оконная фирма.

Витраж можно «закатать» в двухкамерный стеклопакет, если нужна хорошая звукоизоляция перегородки.

Достоинство этого способа — в возможности устройства двери в перегородке и в хорошей звукоизоляции.

Недостаток — в ограниченности размеров. Для витражей большого размера придётся разбивать витраж на отдельные части и рисунок будет прерываться пластиковыми/деревянными перемычками.

Когда и как армировать витражи

Как армировать витражи — вопрос, который мне задают снова и снова 🙂 К сожалению, универсального ответа не существует. Есть много разных факторов, которые следует учитывать при армировании витражей, и они разные для каждого окна.

Когда усиливать витражи

Вот несколько факторов, которые необходимо учитывать:

Дизайн

Это самое важное. Если оно уравновешено смесью больших и малых кусков стекла, с направляющими линиями как вертикальными, так и горизонтальными, ваше окно будет изначально прочнее и потребует меньшего усиления. Это идеальная ситуация!

Рама

Наилучшее решение для устойчивости — 1/2”/12 мм замазанный свинец, обведенный по краю и закрепленный в деревянной раме. Вы можете использовать цинк, если хотите, но это требует больше времени и немного излишне, если у вас также есть деревянная рама.

The Position

Ваша панель внутренняя или внешняя? Южная или северная сторона? Все это важно учитывать при армировании витражей.

В качестве общего руководства я использую следующее:

• Статичные панели – под этим я подразумеваю открывающееся окно или дверь = периметр более 10 футов нуждается в усилении (некоторые говорят, что 12 футов, но всегда лучше перестраховаться)
• Подвижные панели – окно или дверь = периметр более 8 футов нуждается в усилении.
• Добавьте армирование прямо через панель через каждые 450 мм или около того. Он не может остановиться на полпути, заметьте! Он должен идти от края до края для прочности.

Суть в том, что армирующие решения сильно различаются в зависимости от вашего дизайна и расположения окна.

Основные методы армирования витражей

Существует множество различных способов армирования витражей. Вот основные группы:

1. Металлические полосы

Медная полоса Re-Strip, Morton Strongline или Flex-Bar, плетеная медная полоса. Все вместе они называются «плавники». Они вставляются между фольгированными формами или рядом с сердцевиной из свинца (не плетеной проволоки для свинца) и сгибаются в форму. Они могут пересечь вашу панель.

Вы можете приобрести их на Amazon здесь:

Медная пластина*

Morton Strongline*

Flex-Bar*

небольшой % от Amazon, (не вы!). Заранее спасибо, но не беспокойтесь, если у вас есть местный магазин — я всегда буду поддерживать их в первую очередь 🙂)

2.

Пришел лид

Также пришел армированный свинец, который поставляется с тонкой полосой из латуни или стали, проходящей через сердцевину камешка. Он не гнется легко и подходит для более прямых линий и больших панелей.

3. Металлические стержни

Вальтрапы представляют собой круглые металлические стержни, добавляемые после сборки детали. Их просверливают и закрепляют в оконной раме, а вокруг нее обвивают медные стяжки, припаянные к витражу. В качестве альтернативы, плоские арматурные стержни представляют собой плоские металлические стержни, которые припаиваются к лицевой стороне внутренней части панели, чтобы вся конструкция не изгибалась.

Методы № 2 и № 3 обычно используются для усиления больших внешних или движущихся витражей. Техника № 1 — металлические полоски — чаще всего используется для работы с медной фольгой, поэтому я сосредоточусь на том, как с их помощью усилить витраж.

Как армировать витражи

Размещение не представляет большой сложности, если вы помните следующие правила:

1. Самое прочное армирование проходит по кратчайшему расстоянию от края до края
2. Укрепите перпендикулярно ведущей линии, которая может сгибаться. Параллельные линии и границы — хорошие примеры

Усиление витражей с помощью Re-Strip и Strong Line

Медная Re-Strip

Re-Strip* (платная ссылка) имеет толщину 10 мил и живет своей собственной жизнью. Вы можете увидеть, как он используется на левой панели выше.

• Re-Strip немного приподнят над стеклом, но после пайки швов это не видно. Джорджия использовала это в своих интересах, потому что центральная пластина, которую она поддерживает, была тяжелой и немного выступала из панели.
• Сначала припаяла заднюю сторону, чтобы кружок выступал сзади, а не спереди панели.

Для удержания Re-Strip на месте использовались штифты

• . Вы можете использовать клейкую ленту поверх стекла вместо булавок, чтобы оно не выскочило.
• Слегка прихватите его припоем по мере работы.
• Используйте плоскогубцы с изогнутыми концами, чтобы согнуть его по углам.

Плюсы и минусы: Re-Strip можно использовать с Lead Came. Это эффективно и незаметно. Некоторым людям трудно согнуть Re-Strip, так как он очень жесткий.

Morton Strong Line для армирования

Morton Strong Line*(платная ссылка) тяжелее, чем Re-Strip, при толщине 20 мил. Он немного подпрыгивает, пока вы собираете витраж. Вы можете попробовать использовать подковообразные гвозди, чтобы удерживать конец, с которым вы не работаете, на месте, чтобы он не прыгал.

Как и в случае с плетеной проволокой (ниже), вы должны срезать кусок стекла на миллиметр, чтобы соответствовать ширине Strong Line. Это нужно для того, чтобы ваша панель не росла больше, чем ваш узор. Не желательно!

Strong Line подходит для панелей с прямыми линиями и не имеющих сложных форм, которые нужно сгибать.

Плюсы и минусы: Очень сильный и эффективный. Его можно использовать со свинцом. Им немного сложно манипулировать, но это компенсируется силой!

Использование Flex-Bar для армирования витражей

Flex-Bar представляет собой плетеное медное армирование, изначально использовавшееся для усиления ламп. Припой капает в него и затвердевает во время сборки.

Джорджия использовала его для придания жесткости и усиления по центру панели, прямо вверху. Синяя линия примерно показывает, где была размещена плетеная арматура.

• Он такой же высоты, как и стекло, поэтому не имело значения, к какой стороне панели я припаивал его первым.
• Он шире, чем Strong Line или Re-Strip, поэтому вам придется решить, куда он пойдет, ДО того, как вы разрежете свое стекло. Обрежьте стекло немного меньше вдоль этой линии армирования, чтобы оставить больше зазора для его размещения. Из-за этого ваши паяные швы становятся шире, что может вас беспокоить.

Плюсы и минусы: Проще в использовании, чем Strong Line или Re-Strip, поскольку он более гибкий и подходит для сложных линий. Хорошо для артритных рук! Он использует гораздо больше припоя и создает более широкий паяный шов.

Какая металлическая полоса лучше?

Я думаю, что у всех трех есть свое применение, в зависимости от вашего дизайна.

Использование Strong Line, ReStrip или Flex-Bar рядом с сердцевиной в качестве армирования является отличным выбором, поскольку оно является внутренним и поэтому не видно снаружи, как седловидные стержни или плоская арматура.

Вы можете приобрести их на Amazon здесь (платные ссылки):

Copper Re-strip*

Morton Strongline*

Flex-Bar*

в течение 24 часов я получаю небольшой % от Amazon (не вы!). Заранее спасибо, но не беспокойтесь, если у вас есть местный магазин — я всегда сначала поддержу их 🙂)

Усиление больших витражных стеклянных панелей металлическими полосами

С этими решениями Strong Line или Re-Strip я бы:

1. выбрал 1 или 2 прямолинейные центральные линии (в зависимости от высоты панели) и отрежьте металлическую полосу на пару дюймов длиннее с каждого конца.
2. согните полосу вверх с обоих концов на пару дюймов и припаяйте эти «хвосты» к свинцовому или цинковому каркасу.
3. расплавьте немного припоя внутри рамы, чтобы удерживать металлическую полосу на месте. Сделайте это, вставив его в паяное соединение вдоль области, где сидит плетеный провод.

Эффективно удерживает вес верхней половины/трети панели над линией армирования.

Большое спасибо Джорджии Гамильтон за то, что она поделилась своими полезными раскадровками для этой страницы 🙂 Джорджия учится на моих онлайн-классах по витражам и является членом моей частной студенческой FB Group the Stained Glass Hub.

Армирование Вопросы

Вопрос: Армирование должно идти горизонтально или вертикально?

Мое практическое правило:

• Основные принципы: если это высокое узкое окно, используйте усиление.
• Если широкий и короткий, идите вертикально.

Вопрос: При пайке панелей нужно ли усиливать панели перед пайкой? Если ответ да, как мне это сделать?

Я спроектировал и создал 3 витража по отдельности и теперь хочу собрать их вместе, чтобы получилась единая прямоугольная панель для фрамугового окна длиной 66″ (на самом деле я делаю 2 окна). Каждая отдельная панель имеет размер 22″ с использованием фольгированной техники. Планирую пройтись по периметру с У пришли.

Я прикрепил свой макет размером 10 7/8 x 66. Имеется (3) панели. Морская звезда, стулья и еще раз морская звезда. Это будет размещено на внутренней стороне окна транца с помощью силикона или небольшого оконного молдинга.

Ответ Милли:

Я бы добавил 2 вертикальные опоры (по бирюзовым линиям). Сделайте их длиннее и припаяйте к U-образной рамке. См. инструкции выше в разделе «Усиление больших панелей металлическими полосами».

Молдинг также придаст некоторую поддержку краю.

Вопрос: Крепления седла

Я вставляю отреставрированные витражи в новые деревянные рамы. Панели имеют высоту примерно 1 м 26 см (4 фута 2 дюйма), поэтому я устанавливаю перекладины горизонтально либо в 2, либо в 3 места, чтобы также связать панели. Как прикрепить седельные дуги к каркасу? Должен ли я просто сделать перекладины по ширине окна, и после того, как панель будет привязана, этого будет достаточно?

Ответ Милли:

Подумайте, где вы собираетесь разместить перекладины седла, и просверлите 2 (или 3) отверстия с обеих сторон деревянной рамы, одно около 2,5 см в глубину, другое меньше, скажем, 1,5 см. . Их диаметр должен быть достаточным для того, чтобы в них вошел арматурный стержень.

Затем поместите окно и вставьте один конец арматурного стержня в более глубокое отверстие, а затем отцентрируйте его так, чтобы в каждом отверстии было одинаковое количество арматурного стержня.
Вы можете закрепить их небольшими брусками из дерева и/или замазать вокруг них и покрасить, когда они высохнут.

Нет, арматурные стержни не могут иметь ту же ширину, что и окно. Их нужно обрезать длиннее и вставлять в раму, чтобы добавить прочности.

ЗАКРЕПИТЕ ЭТО НА ПОТОМ!

Другие обучающие статьи по витражам на сайте, которые могут вас заинтересовать:

Витражные инструменты и оборудование

Дизайн оригинальный витраж с царапины

Витраж с витражем

Поводок из витражного стекла изготовлен легко

Поводок из витражного стекла поставляется длиной 6 футов и продается отдельными кусками, коробками или катушками, которые необходимо разматывать и растягивать перед использованием.
Существует множество вариантов ширины и глубины, а также ошеломляющее множество профилей или «сечений» — например, наиболее часто используемые круглые, плоские, H и C для специального колониального стиля.

Традиционно 1/2″ (12 мм) плоский грифель используется для краев витражей, так как он дает 3/16 ”(5 мм) запас с каждой стороны для любых ошибок в процессе измерения/подгонки.

Щелкайте по ссылкам, чтобы перейти к другим разделам на странице.

Поводок – растягиваться или не растягиваться?
Перейти к идеям для хранения

Знакомство с витражами Размеры свинца

Очень легко запутаться во всех различных измерениях — ширина, канал, сердцевина — все они одинаково важны, но означают совершенно разные вещи . Эта диаграмма представляет собой плоский H-образный профиль на боку, так как именно так мы используем его в витражах. Это поможет вам понять, какой бит есть какой, и придаст вам уверенности в том, что вы сможете заказать свинец для своего проекта.

Пришли пояснения к размерам витражного свинца

• A = Высота. Это общая толщина сечения сверху донизу
• B = Лист, Фланец или Лицевая сторона. Это то, что вы видите как «ведущие линии», когда смотрите на витражную панель

.

• C = Толщина листа, фланца или торца. Это может быть закруглено или сформировано, в зависимости от профиля.
• D = Сердце или Канал. Это то место, где вставляется стекло. Если у вас очень толстое или сплавленное стекло, вам может понадобиться высокое сердечное отведение.
• E = Толщина сердца. Это проходит между кусочками стекла и определяет, насколько прочным является свинец. Если вы хотите укрепить свою панель, вы можете захотеть, чтобы сердце содержало стальной сердечник.

Наконечники для витража Came Tips

Как стекло вставляется в витраж по периметру

Основная причина выбора именно того или иного поводка – наилучший вариант – как он будет смотреться в дизайне вашего витража.

Различные профили Lead Came – для чего их использовать

• Витражный грифель поставляется с круглым профилем . лучше подходит для направляющих изогнутых форм, так как он не сморщивается, как плоский грифель.
• Свинец с широкой сердцевиной выше стандартного и подходит для гальванического стекла (две части, свинченные друг над другом) и для антикварного листового стекла неравномерной толщины.
  Это также полезно, если вы опустили свой кусок, и он немного неровный.
• Свинец со стальным сердечником используется для укрепления витражных панелей и может вместить легкие кривые.
• В качестве альтернативы, если ваш дизайн имеет более глубокие изгибы, которые вы хотите усилить, вы можете купить отдельную проволоку из закаленной стали , которая размещается рядом с сердцевиной поводка, когда вы ведете свою витражную панель. Вы можете купить его поштучно или по килограмму (примерно 12 отрезков).

Если вы новичок в использовании свинца как техники, я настоятельно рекомендую вам попробовать. Это добавит многого к вашему набору навыков и даст вам лучшее из обоих миров витражей — фольги и свинца.

Если у вас нет местного мастер-класса, мой курс «Мастерство создания свинцовых витражей» научил многих людей, даже тех, кто никогда раньше не использовал свинец, научиться делать витражи из свинца. Курс рассчитан на самостоятельное обучение и проходит онлайн, так что вы можете освоить эту прекрасную технику, даже если вы не можете попасть на занятие. Вы можете узнать больше об этом здесь. Мастерство свинцового витража.

Протягивать или не протягивать свинец пришел?

Я всегда растягиваюсь, но свинец, который я покупаю, очень податлив, и с ним было бы невозможно работать, если бы я этого не сделал. Если вы покупаете жесткий поводок вы не сможете его сильно растянуть и если вы купите предварительно натянутый поводок вам не нужно будет его растягивать. Так это не просто!

Растягивание витражного свинца

Технически вы на самом деле не растягиваете свинец, так как растяжение может на самом деле ослабить свинец. Растягивание (или выпрямление) камушки придает ей жесткость и, следовательно, облегчает работу с ней. Это повышает устойчивость пришедшего во время ведущего процесса.

Это, однако, не придаст ему больше силы, так что это не существенный в структурном смысле.

Растяжка помогает распутать все перегибы, которые неизбежно случаются, как бы вы ни старались их остановить. Это приводит к более приятным линиям на панели с выводами. Но что более важно, если вы не растянете его перед использованием, он растянется в вашем проекте, а вы этого не хотите.

Я использую один из этих свинцовых носилок (платная ссылка)

Я никогда не видел необходимости в более сложных и дорогих, но я рад, что меня убедили, если вы категорически не согласны 🙂 Дайте мне знать, что вы думаете о свинцовых носилках и любые другие советы по растяжке, которые у вас есть, читайте в комментариях ниже.

Хранение витражного стекла Lead Came

Lead Came тяжел и немного неудобен для хранения, но при этом иметь легкий доступ. В идеале она должна быть горизонтальной и прямой.

Хранение витражей 1

Я использую много свинца, поэтому я покупаю его в коробках. Я храню свои, кладя коробки на кронштейны, прочно прикрепленные к стене. Смотрите изображение из моей студии ниже.

Storage Idea 2

Оригинальное решение для хранения свинца прислал мне читатель Джефф. Отличная идея-спасибо!

Джефф покупает предварительно растянутые 6-футовые отрезки у местного поставщика. Чтобы она оставалась горизонтальной, чистой и не мешалась, сделайте следующее:

• купите трубу из ПВХ подходящей длины и отрежьте ее вдоль
• добавить петли вдоль разреза
• сделать второй продольный разрез под углом 90 градусов к первому
• крепление вдоль стены

Хранение Lead Came 3

Читатель Стивен Хазард вносит некоторые коррективы в идею трубы из ПВХ. Он предлагает следующее:

• Используйте трубы на 3″ или 4″ длиннее, чем
• Выберите диаметр, отражающий количество полученного свинца
• Для предотвращения попадания воздуха в крышку с одного конца, а с другой используйте навинчивающуюся крышку и ресивер с внутренней резьбой для крышки

• Просверлите пластиковый квадратный конец и вставьте стержень, чтобы облегчить его отвинчивание
• Прикрепите кронштейны к стене для хранения труб из ПВХ

• Чтобы извлечь провод, вставьте жестяную банку, которая помещается внутрь трубки. Соедините банку стальным стержнем до упора 9.0024
• Потяните за стержень и вытащите поводок

Та Дах, большое спасибо, Стивен 🙂

Дополнительный совет от Рона:

Я положил пакеты с пищевой содой по краям и посередине. Сода впитывает влагу и предотвращает образование «накипи», которая образуется на свинце и мешает флюсу и припою.

Вопросы безопасности

Меня часто спрашивают об отравлении свинцом, и я могу честно сказать, что ни один из моих анализов крови никогда не показывал подозрительных уровней в моем организме. Но, сказав это, я всегда наденьте перчатки и обращайтесь с поводком с большой осторожностью .

Я никогда не ем и не пью в студии и всегда тщательно мою руки после работы. Рекомендуется надевать латексные перчатки при ведении и обращаться за медицинской помощью, если вы беременны.

Прочтите эту страницу с советами по безопасности на рабочем месте, прежде чем приступать к любому проекту витража.

Всегда читайте рекомендации производителя перед использованием свинца.

Научитесь делать витражи из свинца с помощью моего онлайн-курса  Мастерство витражей со свинцом

Чтобы узнать, как обрезать и придать форму свинцу, полученному при изготовлении витража, перейдите к разделу Изготовление витражей — Освинцованные панели.

Здесь есть еще несколько руководств:

Изготовление свинцового витража

Витражи Пайка свинцом Легкий способ

Как обрамлять витражи Zinc Came

Раскрытие партнерской информации

Я получаю небольшой процент от выбранных поставщиков (не от вас!), если вы покупаете какие-либо блестящие новые инструменты после перехода с моего сайта. Заранее спасибо за вашу поддержку.
AMAZON — Как партнер Amazon я зарабатываю на соответствующих покупках.

Изделия из стекла Came – HiSoUR История культуры – Hi So You Are

Изделия из стекла Came представляют собой окна, в которых отдельные плоские стеклянные элементы обрамлены U- и H-образными свинцовыми стержнями и спаяны вместе по краям. До того, как стало возможным производить большие стеклянные поверхности, окна из перекладин и свинцового стекла были единственным способом застеклить большие проемы в стенах. Сегодня они в основном реализуются как художественные произведения. Несмотря на схожесть названий, свинцовое стекло не используется в окнах из свинцового стекла.

Изделия из стекла каме – это процесс соединения вырезанных кусков художественного стекла с помощью полосок каме или фольги в живописные узоры в каркасе из паяного металла.

Готовая продукция включает широкий ассортимент изделий из стекла, в том числе витражи и свинцовые светильники. Came изготавливается из различных металлов, таких как свинец, цинк, латунь и медь. Выбор металла обычно зависит от размера, сложности и веса проекта. В качестве альтернативы камню можно использовать медную фольгу для небольших сложных деталей.

Обзор
Изделия из стекла Came включают в себя сборку кусочков вырезанного и, возможно, окрашенного стекла с использованием секций Came. Соединения, где сошлись, спаиваются, чтобы связать секции. Когда все кусочки стекла были помещены внутрь и вокруг всей работы была обведена рамка, куски цементируются и поддерживаются по мере необходимости. Работа может быть сделана водонепроницаемой, если продавить мягкий маслянистый цемент или мастику между стеклом и камнем. Для завершения изделия могут быть добавлены украшения и позолота, такие как позолота ангела и эгломиза.

Возможно, потребуется усиление работ, например, крупных элементов или элементов, которые будут подвергаться воздействию внешних факторов. Поддержка может быть обеспечена, поскольку изделие изготовлено с использованием армированного и покрытого металлом свинцового стержня, использования стальных полос в каналах стержня или использования жестких стержней, таких как медь, латунь или цинк. С тыльной стороны готовых изделий в качестве арматуры могут крепиться стальные стержни или стальная арматура.

История
Теофил Пресвитер, первый, кто написал о соединении художественного стекла с использованием техники каме в книге De Divers Artibus. Феофил был монахом-бенедиктинцем, мастером по стеклу и краске, который практиковал в конце 11 и начале 12 веков.

Изделия из стекла Came были распространены в Европе со времен Средневековья. Первоначально эта техника использовалась только для окон больших соборов. Окна из свинцового стекла – важная черта готического стиля. Однако с позднего средневековья все больше и больше светских зданий также оснащались витражами.

Процесс сборки большей стеклянной поверхности из мелких кусочков обусловлен сложностью охлаждения жидкого стекла на большей поверхности, чтобы оно не треснуло. Большие стеклянные поверхности были возможны только при производстве настоящего антикварного стекла. Плоское стекло полностью решило эту проблему. Это оставило стеклодувам Средневековья только способ изготовления небольших оконных стекол, а также соединения и цементирования их с помощью свинцовых стержней. С помощью разноцветных кусочков стекла были созданы окна-витрины, превратившие кажущийся недостаток в отдельный вид искусства. Техническая структура свинцовых стержней представляет собой особый «графический» инструмент проектирования. Фрагменты часто изготавливались с помощью черного припоя и обрабатывались серебристо-желтым цветом для получения тонких контуров, теневых эффектов и желтых пятен.

Средняя часть листа свинцового стекла, окрашенного лессирующими красками, называется стеклом шкафа.

Изделия из стекла Came до сих пор изготавливаются для священных и светских зданий.

Технология

Материалы
Материалы для завершения стекольного проекта могут включать шаблон, резное стекло, камешек, деревянную отделку, припой, цемент. Дополнительные материалы включают газету, масло для резака, фанерную доску, малярный скотч, флюс и белилу.

Стекло
Выдувные стаканы представляют собой, например, настоящее антикварное стекло и настоящее антикварное полированное стекло. Новое старинное стекло, стекло Гёте, кафедральное стекло, опаловое стекло и гданьское стекло — это стекла, изготовленные в процессе литья и прокатки стола. Декоративное стекло и флоат-стекло производятся с использованием процесса волочения. Особой формой являются слайс-диски (лунные диски), изготавливаемые по центробежной технологии. Старинное стекло выдувают в полый цилиндр стеклодувной трубкой, разрезают вдоль раскаленным железом, скручивают ракелем, растягивают и закаляют в печи. Это создает живую поверхность с полосами и пузырьками; они возникают из ракельного лезвия.

Came
Свинец часто поставляется длиной 2 м и шириной разного размера. Он также бывает плоским или куполообразным.

Латунь и медь
Латунь и медь использовались для придания изделиям медного или золотистого оттенка. Однако, как правило, они использовались только для окон между 1890 и 1920 годами. Оба металла часто были альтернативой цинку для окон, разработанных Фрэнком Ллойдом Райтом.

Свинец с латунным колпачком
Свинцовый колпачок с латунным колпачком — это еще один тип кокилей, используемых в стекольных работах.

Свинец
Мягкий, ковкий свинец (свинцовые стержни) идеально подходит для соединения стекол друг с другом, но не очень эластичен в качестве несущего элемента и основы остекления. Стальные вставки позволяют значительно увеличить стабильность свинцовых полей. В качестве альтернативы можно припаять воротки из оцинкованной стали. Свинцовые стержни длиной около двух метров вытянуты на несколько ширин из так называемого битого свинца, который имеет разные профили и разные свинцовые сердечники.

В традиционном методе изготовления «камворк-стекла» используется свинец, который со временем приобретает темно-сине-серую патину. По сравнению с другими металлическими полосами, такими как латунь, медь и цинк, свинец мягче и гибче, поэтому его легче резать и сгибать. Он также недорогой и долговечный. Недостатком является то, что готовые проекты могут провисать из-за мягкости свинца. Это можно несколько смягчить, растянув поводок, чтобы сделать его более жестким перед использованием. При работе с этим металлом следует соблюдать особые меры предосторожности, чтобы избежать загрязнения свинцом.

Свинцовые окна средневековых церквей прочнее, чем окна 19-го века и большей части 20-го века. Состав свинца со временем менялся, сначала из него удаляли другие металлы, чтобы получить «чистый свинец», а затем снова в годы войны, когда свинец был необходим для боеприпасов. С 1970-х годов была разработана новая форма свинца, реставрационный свинец, основанный на металлическом составе средневекового свинца. Восстановленный свинец прочнее, чем свинец за предыдущие 100 лет или около того.

Водонепроницаемость достигается нанесением клея под фланцы отводов с обеих сторон перед установкой или нанесением шпатлевки после нее. Обычно цемент состоял из льняного масла, белил, ламповой сажи и уайт-спирита.

Цинк
Цинк делает легкую, прочную и жесткую камею, которая подходит для стекольных проектов, которые не имеют большого количества изогнутых линий, большие или имеют ряд прямых линий, которые требуют большей поддержки, чем может позволить свинец. Цинк принимает отделки, такие как черный и медный. Из-за своей прочности цинк часто используется для бордюров, которые представляют собой U-образные выступы для внешних краев.

Фрэнк Ллойд Райт использовал цинк для своих витражей. Работа со скошенным стеклом обычно выполняется из цинка, в первую очередь из-за его способности выдерживать вес тяжелого листового стекла; в то время как фацетированные стеклянные изделия, сделанные из свинца, гораздо чаще со временем деформируются или провисают.

Олово для припоя
Олово для припоя состоит из 60% олова и 40% свинца. Его температура плавления на 100°С ниже, чем у свинца, так что можно соединить два свинцовых стержня без плавления свинца. В качестве припоя используются стеариновое масло, стеариновый воск и паяльная паста.

Медная фольга
Медная фольга — это простая и универсальная альтернатива камню, которая особенно полезна для небольших проектов. С помощью медной фольги края кусочков стекла оборачивают клейкой медной лентой и спаивают между собой вдоль соседних медных полос. Патент на метод «Соединения стеклянной мозаики» был выдан Сэнфорду Брею в 1886 году. В этом новом методе соединения витражей вместо свинцовых створок использовалась медная/медная фольга. Используя медную фольгу, теперь можно было делать цилиндры, конусы, плафоны в форме шара или многие другие неправильные формы.

Замазка
Чтобы сделать окна из свинцового стекла водонепроницаемыми и более устойчивыми, смажьте свинцовые щеки замазкой. В качестве альтернативы, перед установкой стекла для герметизации стыков на внутренние боковые щеки свинцового стержня наносится жидкая паста из льняного масла, мела, сажи и скипидара или уайт-спирита.

Инструменты
Ножницы для трафаретов и ножи для трафаретов имеют двойные лезвия на расстоянии 1,5 мм. Это соответствует толщине свинцового сердечника. Если вырезать шаблоны обычными ножницами, они будут слишком большими. Трафаретные ножницы и ножи вырезают из коробки тонкую полоску, после чего вырезают стекло.
Для резки стекол есть стеклорез со стальным диском или режущий алмаз. Режущий салазок позволяет делать прямые разрезы, с помощью циркулярного резака можно создавать круги.
С помощью молотка по стеклу или металлической ручки стеклореза вы можете начать рез снизу после резки, чтобы стекло было легче отделить.
Щипцы для крошек и точильный камень используются для выпрямления неровных краев и удаления заусенцев.
Свинцовый нож нарезается на куски и немного расширяется свинцовым аппликатором, чтобы диски можно было легче вставить в профиль. Стеклянные гвозди фиксируют кусочки стекла на свинцовом столе.
Паяльник нагревает припой, которым соединены свинцовые стержни.
С помощью шпателя или кистей мягкая замазка попадает под свинцовые щеки.

Шаги
Эскиз обычно создается в масштабе 1:10. Важно иметь четкие линии, соответствующие материалу. Маленькие площади и формы, которые трудно вырезать, неблагоприятны. После эскизного рисунка художник создает картонную коробку. В исходном размере он определяет линии выводов, толщину выводных стержней и предварительную цветовую схему и отмечает участки для травления или шлифовки. В свинцовой щели стекольщик закрепляет свинцовые отростки, при этом ход рассчитывается исходя из складывания рамы.

Свинцовая щель служит шаблоном для трафаретов из прочной бумаги; они пронумерованы, так как поле лида может быть вставлено или пронумеровано сверху вниз справа. С помощью трафаретных ножниц или трафаретного ножа стекольщик прорезает линии и снова накладывает готовые детали на рисунок.

Теперь он выбирает цветные очки и присваивает их шаблонам. Он кладет их на стекло, чтобы сэкономить место, разрезает по краю шаблона стеклорезом и отламывает кусок руками. Заусенцы или кончики обезвреживаются щипцами или точильным камнем.

Отклоняясь от этой техники, можно работать без коробки и шаблонов. Если кусочки стекла вырезать свободно, форму и цвет можно изменить в любое время. Точные очертания свинцовых полей наносятся на большие стеклянные листы и на них набрасываются линии разреза стекол. Кусочки стекла вырезаны вместе, как мозаика, и подогнаны к стеклам рядом с ними. Благодаря этой свободной импровизации, постоянному пересмотру и изменению вам не мешают первоначальные решения. Например, с помощью этого метода очистки Йозеф Обербергер спроектировал окна в Аугсбургском соборе и Регенсбургском соборе.

После резки стекла начинается освинцовка. На большом свинцовом столе справа и слева спереди прибиты две плоские упорные планки. Стекольщик сначала укладывает на них два кромочных листа или кромочные листы. Он вставляет первый кусок стекла в поводок и фиксирует его гвоздем. Кусок внутреннего свинца сжимается и подводится к стеклу так, что он охватывает кусок с одной стороны Н-образного профиля.

Выступающие концы остро обрезаются по краю стекла свинцовым ножом и снова обжимаются, подкладывая свинцовый нож под молоток. Эту работу продолжают до конца через два последних поводка, после чего стекольщик закрепляет окно деревянными планками. Теперь нанесите что-нибудь на места соединения карандашных кусочков припоя и выставьте с помощью припоя и горячего паяльника плоское, достаточно большое место пайки. Когда все свинцовые стержни прочно соединены таким образом, он повторяет все это на обратной стороне свинцового поля. В открытые свинцовые профили можно поместить шпаклевку, чтобы сделать ее более стабильной. Затем они удаляются. Особо жесткое окно полностью залужено свинцовыми ростками. Стальные вставки или воротки обеспечивают дополнительную прочность.

Наконец, окно моют керосином, мелом или опилками. Когда картина предназначена для подвешивания, прикрепляются петли из медной проволоки или свинца. Однако чаще всего его вставляют в складную раму из дерева, металла или камня. Эта техника также используется в витражах, в которых стекла окрашиваются и обжигаются черным припоем и эмалью, прежде чем они останутся.

Консервация и реставрация
В случае разбития стекла, повреждения, вызванного погодными условиями, или восстановления старых стеклянных окон важно максимально сохранить существующее вещество. Прыжки можно приклеить или закрепить с помощью поводка. Грязные стекла нужно чистить очень аккуратно, чтобы не повредить живопись и поверхность стекла. Недостающие кусочки стекла добавляются в соответствии с оригиналом, как и разрушенные части свинцовой сети.

Витражная технология, классическая витражная технология

Технологии

Создаем витражи по эскизам художников индивидуально для каждого заказа
. При создании эскиза мы согласовываем с клиентом выбор материалов и технологию изготовления витража
.

Мы используем классические витражные технологии и комбинируем их для достижения желаемого результата. К таким методам относятся фьюзинг, тиффани, фацетирование, витражная роспись и профильный витраж.

Витраж Тиффани

Лампа Тиффани

Тиффани

Витраж Тиффани связан с именем американского художника и дизайнера Луиса Комфорта
Тиффани, который экспериментировал с усовершенствованием технологии производства витражей. Под его руководством было найдено решение для формирования стеклянных пластин в витражах, которые теперь используются производителями витражей по всему миру.

Технология Tiffany заключается в том, что каждый кусочек стекла обматывается медной лентой и укладывается на шаблон эскиза. Подготовленные элементы связываются между собой оловянным припоем. Использование медной ленты отличает этот метод от профильного витража, где используются грубые металлические профили.

Именно Тиффани открыла новые возможности работы с витражами. Во-первых, в отличие от
, использующего свинцовый профиль, при пайке медной фольгой можно соединять куски стекла под разными углами. А у дизайнеров есть возможность создавать витражи любой формы, как плоские, так и объемные.

Во-вторых, технология Тиффани позволяет использовать больше мелких деталей, так как соединительные линии тонкие и незаметные. Благодаря невидимому контуру витраж получил благородный и элегантный вид. Эта техника позволила художникам создавать рисунки из более мелких элементов, которые выглядят более легкими и изящными.

В технике Тиффани изготовлены абажуры, люстры, вазы и другие предметы декора, где работа на небольших криволинейных поверхностях требует соединения большого количества мелких фрагментов в единую композицию.

У этой техники есть еще одно преимущество. Соединительные линии могут быть серебристыми или с помощью патины окрашиваться в разные цвета: оттенки золота, «состаренные» цвета, вплоть до черного, формируя законченный образ изделия, задуманный дизайнером.

Фьюзинг

Фьюзинг (от фьюзинг – запекание, плавление) – одна из разновидностей витражного искусства. Осуществляется методом плавки стекла в печи при температуре 800°С. При этом стекла разных цветов плавятся одно в другое.

В результате получается единый собранный продукт.

Предохранение не требует использования металлических соединений. С помощью фьюзинга можно получить объемные изделия, предметы интерьера и картины. Преимущество таких изделий в том, что цвет стекла усиливается и оживает за счет отражения света от поверхности, которая после плавления приобрела особое свойство.

Фьюзинг витража

Фасетка Витраж

Фасетка занимает достойное место среди различных витражных технологий. Фаска кромочная, огранка, фаска по внешней стороне стекла. Преломление света в этом сечении дает большое сияние. Для получения более широкой фаски, усиливающей преломляющий эффект света, требуется более толстое стекло, что увеличивает вес витража. Поэтому готовые граненые детали собираются в более прочный (латунный или медный) каркас.

Такие витражи рекомендуется размещать в межкомнатных дверях, вставлять в мебель. Такой каркас способен выдержать нагрузку при открытии и закрытии. Медные или латунные рамы золотистого оттенка придают изделиям драгоценный вид, что видно на просвет, а то, что отражается в свете, важно для витража.

Интерьеры, украшенные витражами из фацетных элементов, сияют гранями и становятся настоящим бриллиантовым украшением дома.

Профильный витраж

Профильный или классический витраж – это вырезанные или специально отлитые куски стекла разных размеров и цветов, соединенные между собой металлическим свинцовым, медным или латунным профилем.

Металлический профиль витража соединяет достаточно большие куски стекла, поэтому классические витражи могут иметь любую площадь по желанию заказчика. Разная толщина металлического профиля позволяет изготавливать как маленькие, так и большие полотна классического витража.

Витражи нестандартного профиля часто используются для оформления окон, межкомнатных дверей, мебели, мансарды, перегородок или в качестве декоративного панно.

Профильное витражное стекло

Витражные картины

Витражные картины

Витражная роспись – это создание картин на стекле. Особенности технологии процесса позволяют прорисовывать мельчайшие элементы декора, передавать легкость форм и объемов, а также сотни цветовых переходов. Создание таких прозрачных картин можно связать с батиком или акварельной живописью.

Витражная роспись применяется, если требуется изобразить человеческое лицо. Особенно витражная роспись становится актуальной при создании церковных витражей, где необходимо изобразить лик святого. Та же техника витражной росписи используется для изображения любой тонкой и изысканной надписи.

Для витражной росписи используются специальные силиконовые краски. Элементы после нанесения слоя покраски обжигают в печи. Этот процесс повторяется несколько раз. При обжиге картина вплавляется в стекло и становится с ним единым целым. Это позволяет живописи сохраняться на поверхности витража веками.

МАТЕРИАЛЫ

Для своей работы мы используем стекло только известных мировых производителей, зарекомендовавших себя на рынке. Это делает результат более предсказуемым и обеспечивает высочайшее качество продукции.

Особенно изысканно выглядят наши витражи из янтаря и натуральных камней.

Предыдущий

Далее

Предыдущий

Следующий

Предыдущий

Далее

Мрамор

Милфиори

Стеклянная плитка

Вам это нужно? – Живое солнцезащитное стекло

Недавно один из моих читателей задал вопрос: «Нужно ли мне использовать его в своих проектах?» Отделка краев проектов, кажется, попадает в серую зону для многих ремесленников. Чтобы помочь вам, эта статья ​обращается к ключевым понятиям, чтобы рассмотреть​ ​правильно ли идти.

Использование камня в ваших проектах имеет значение, поскольку оно может повлиять на общую прочность изделия. И это может полностью изменить внешний вид готового изделия!

Прежде чем мы погрузимся в мельчайшие детали того, следует ли вам использовать его в данном проекте, давайте немного обсудим, что это такое.

​ Этот пост содержит партнерские ссылки, что означает, что я рекомендую продукты и услуги, которые я использовал или хорошо знаю, и могу получить комиссию, если вы приобретете их по моей ссылке (без дополнительной оплаты для вас.)

​Что пришло?

Came — это желоб, изготовленный из различных металлов и доступный в различных формах. Двумя наиболее часто используемыми металлами в витражах являются цинк и свинец.

Поводок пришел

​Он мягкий и сгибается вручную. Используется для изготовления витража целиком или в сочетании с техникой медной фольги.

Существуют каналы различных типов и ширины для размещения стекла. Для нас на панели канал имеет форму буквы «Н». Для внешних краев обычно используется простая U-образная форма. Очень легкий гриф, используемый для окантовки очень маленьких деталей, называется «хобби пришел».

Цинк пришел

Цинк, с другой стороны, гораздо более жесткий. Но без правильных инструментов это может стать огромной проблемой. Он чаще всего используется в качестве бордюра для витражей из-за его жесткости.

​На виде сбоку видно, что металл согнут так, что необработанные края соединяются внутри, где они поддерживают стекло.

Также есть легкая цинковая окантовка, которая идеально подходит для окантовки небольших изделий. Она называется укупорочной. С ним намного проще работать, и его можно разрезать бокорезами. Но поскольку он такой легкий, он не обеспечивает такой же прочности для усиления вашей работы, как другие размеры цинка.

Самым большим недостатком работы с цинком является то, что его нельзя согнуть вручную. Если его заставить, он согнется, но в результате получается скорее излом, чем изгиб. Он сдавливает канал и заставляет одну сторону расширяться, что делает невозможным его использование.

Как сделать так, чтобы цинк подходил к круглой панели?

Конечно же, пришел запой!

Этот инструмент не является чем-то, что есть в распоряжении большинства ремесленников, так как это дорогое вложение. Это обычно приводит ремесленников к использованию кругов свинца. (Цинк пришел, согнутый в круги разного размера, будет доступен для покупки в интернет-магазине с середины лета 2018 года! Подробности позже.)

Теперь, когда у вас есть четкое представление о том, что пришло, давайте двигаться дальше.

​

Как​ решить, НЕОБХОДИМО ли вам использовать Come

При отделке витража или ловца солнца с помощью Come необходимо учитывать четыре момента. Это форма, размер, структура и эстетика.

Форма

Таким образом, для тех, кто работает с квадратными, круглыми, шестигранными или овальными деталями, по сути, со всем, что имеет геометрическую форму, цинк или свинец являются возможным выбором. Просто имейте в виду, что для цинка требуется изогнутый станок для формирования кругов и овалов.

Все, что имеет произвольную форму, например силуэт медведя ниже, не имеет возможности обработать края цинком. Просто слишком много изгибов по краям этого куска. Подойдет свинец, как и отделка медной проволокой или предварительно луженой проволокой, встроенной в припой, или скрученной проволокой.

​Нажмите на изображение, чтобы найти эту выкройку в интернет-магазине.

Размер

Чем меньше проект, тем меньше вероятность того, что он потребует каких-либо краев.

Например, Suncatchers меньше и, следовательно, достаточно легки, чтобы не требовалось .

Но это не значит, что вы не можете использовать come, если захотите.

И есть много стекольных мастеров, которым нравится использовать хобби, которые пришли ко всем своим небольшим проектам из медной фольги. Это избавляет от необходимости припаивать края. Шаг, который может быть немного разочаровывающим, пока не будет освоен.

​Структура

Принятие решения об использовании пришел или нет в зависимости от структуры проекта может быть немного сложнее для тех, у кого меньше опыта.

Крючки для подвешивания витража по возможности должны быть встроены в швы. Это позволяет распределить вес более равномерно, чем припаивать их где-то по краю куска. Однако не все конструкции позволяют это сделать.

​Если вы хотите добавить крючки там, где нет швов, используйте прищепку может позволить вам размещать крючки по краям, а не в швах. Просто будьте особенно осторожны с большими или тяжелыми панелями.

Еще из блога:
Припаивание крючков к ловцам солнца.

​Поскольку свинец растягивается и не является жестким, крюки, добавленные по краям панели, выдерживающие значительный вес, приводят к тому, что свинец отрывается от стекла. Цинк делает то же самое и с очень тяжелыми панелями, если крюки расположены неправильно.

Что хорошо в использовании цинка для обрамления, так это то, что, когда ваш проект прямоугольный, вертикальный или горизонтальный (это не имеет значения), размещение крючков как с левой, так и с правой стороны в верхнем углу обычно является безопасным выбором.

Еще один способ использования цинка для придания структуры витражам — усиление шарнирных соединений. Свинец слишком мягкий, чтобы сделать это должным образом.

​Не знаете, что такое точки шарнира?
Подробнее здесь.

Эстетика

Когда вы думаете об эстетике вашего проекта, то, как вы обрабатываете края, играет жизненно важную роль в восприятии вашего произведения искусства.

Цинк, нанесенный по краям витражной панели, добавляет красивую четкую границу, которая придает идеальный завершающий штрих. А благодаря множеству вариантов ширины цинка легко выбрать тот, который вам больше всего нравится.

Свинец появился в проекте ​отличный способ закончить изделие произвольной формы. Он огибает все края, которые изогнуты или отклоняются внутрь и наружу. Это спасает вас от пайки краев ваших проектов, если это то, с чем вы боретесь и считаете, что это отвлекает от вашей готовой работы. (Это не означает, что вы не должны упорно учиться правильно паять края вашего проекта!)

Еще один способ использования свинца — это добавление скрученного свинца в качестве декоративного элемента поверх свинец, который использовался для обрамления изделия.

Вот видео от Dichroic Glassman, демонстрирующее эту технику на YouTube.

Двигаясь вперед

Позвольте знаниям и опыту помочь вам решить, нужно ли добавлять элементы в ваши проекты и какой тип использовать.

Всегда регулярно наблюдайте за готовым произведением искусства, чтобы увидеть, сохраняется ли, когда и как ваш проект с течением времени. Запомните проблемы (если они есть) и постарайтесь определить факторы, которые в первую очередь способствовали возникновению проблемы. Таким образом, вы сможете соответствующим образом настроить в следующий раз.

Каждый проект индивидуален, вкусы у всех разные, а опыт, знания и практика помогут вам сделать правильный выбор для ваших витражных проектов.

Функция – YGT | Видимус

Рис. 1. Большое восточное окно Йоркского собора (1405-1408 гг.). (Изображение предоставлено Стивом Фарли, авторские права York Glaziers Trust)

Предотвращение продолжающегося износа исторических витражей за счет обеспечения эффективного и вентилируемого защитного остекления было широко исследовано и опубликовано. В наиболее часто используемой системе, для которой доступны самые обширные исследовательские данные, историческое стекло перемещается внутри здания, поддерживается в раме, а новое внешнее остекление размещается в первоначальном канавке для остекления, позволяя вентилировать пространство между ними. внутри здания. Однако в печати очень мало говорится о материалах и методологиях, используемых при изготовлении этих систем, и, в частности, о методах, используемых для основной поддержки витража, который теперь расположен перед исходным пазом для остекления. Казалось бы, методы каркаса считаются настолько общепринятыми, что публикация считается ненужной, хотя во всех случаях, с которыми знаком автор, предполагается, что в качестве материала каркаса следует использовать сплав цветных металлов. В следующей статье описывается тематическое исследование подхода к защите и обрамлению Большого Восточного окна [Рис. 1] Йоркского собора Фондом стекольщиков Йорка, предлагая метод, альтернативный тому, который чаще всего применяется для этой цели в Европе. Есть надежда, что эти методы вызовут интерес и обсуждение среди коллег-практиков и архитекторов в области консервации витражей.

К концу 2015 года будет завершена первая фаза обширной кампании по консервации витражей York Glaziers Trust для Большого восточного окна (ок. 1405–08) Йоркского собора.[2] Восемьдесят одна панель, расположенная в девяти рядах этого окна с девятью светами, изображает Апокалипсис, взятый из Книги Откровения Святого Иоанна (ряды 2–11), с девятью панелями, изображающими исторические фигуры королей, пап и архиепископов (ряд 1) , и 18 купольных головок (ряды 6 и 12). После консервации они будут возвращены с новой системой защитного остекления, разработанной Ником Тидом, старшим консерватором YGT, в сотрудничестве с инспектором Йоркского собора Эндрю Арролом. Проекты были основаны на пробных установках ряда систем защитного остекления, экологический мониторинг которых проводился в течение двенадцати месяцев с 2007 по 2008 год, с всесторонним анализом данных и преимуществ каждой испытательной системы, предоставленным доктором Иво Раухом. 3] В ходе этого сложного проекта консервации в YGT были разработаны новые методы изготовления индивидуальной системы защиты Большого восточного окна. В этой статье мы подробно рассмотрим проектирование и изготовление бронзовых рам, используемых для витражей в этой системе.

Рис. 2. Верхняя часть ажурного Большого Восточного окна с недавно установленным защитным стеклом Lamberts UV restauro ©.

Любая система защитного остекления должна быть разработана специально для конкретных потребностей каждого окна и соответствовать окружающим материалам (в случае Большого восточного окна — исторический резной камень). Большое восточное окно отличается тем, что оно было одним из первых исторических окон, получивших защиту в Англии. Листовое стекло, установленное во внешней раме в 1861 году для защиты от «продуктов горения», было заменено в начале 20-го века простым каменным остеклением, установленным на железных Т-образных перекладинах, и был установлен дополнительный набор Т-образных перекладин для поддержки окрашенных -стеклянные панели. Оба набора занимали пространство в центральной части каменных стоек, изначально предназначенных средневековыми каменщиками для остекления. Размер Т-образных стержней потребовал, чтобы в камне были вырезаны новые канавки по обе стороны от центральной (исходной) канавки для остекления, чтобы разместить защитное стекло и витраж. Оба слоя стекла в этой системе были полностью залиты раствором, без обеспечения вентиляции внутри или снаружи здания. Новая система защитного остекления направлена ​​на поддержание 19позиций как витражного, так и защитного остекления, но заменить железные материалы, использовавшиеся в 20 веке, на более прочную альтернативу, в то же время внедрив эффективную вентиляцию промежутков изнутри здания. Удалось сохранить как защитное остекление, так и витраж в пределах центрального «положения остекления» импостов, в отличие от обычно используемой системы крепления витража в рамке к внутреннему профилю каветто каменной кладки.

Рис. 3. Схема крепления угловых кронштейнов для витражных рам.

Каждая панель витражного или защитного стекла в стрельчатых окнах Большого Восточного окна будет установлена ​​на бронзовые Т-образные стержни и закреплена штифтами из того же металлического состава. Защитное внешнее остекление изготавливается из инновационного стекла Lamberts Restauro UV© (рис. 2).[4] Это первое использование этого продукта в Соединенном Королевстве. В дополнение к долговременной защите светочувствительных органических консервационных материалов, таких как эпоксидные смолы, используемые при склеивании битого стекла, которую он обеспечивает, существует присущая этому дутому стеклу красота, если смотреть снаружи. здания, рассмотреть.

Выбор архитектурной бронзы для установки несущих конструкций окна был закономерен. Часто называемый «марганцевой бронзой» из-за присутствия небольшого количества этого элемента в его составе, этот металл долгое время был выбран реставраторами витражей и архитекторами за его прочность, внешний вид, обрабатываемость и долговечность. YGT выбрала бронзовую композицию «Сплав 300» McKechnie Brass для изготовления всех секций U-образного профиля для каркаса, опорных стержней, Т-образных стержней и материала крепежных пластин [5], включая стержни, из которых были изготовлены штифты для остекления. ). Как сплав, который находится ниже в ряду реакционной способности, чем более часто используемые чугуны или стали, он представляет собой хорошую альтернативу для замены неоригинальных ферромагнитных материалов.[6] Решение производить все элементы опорной системы из одного и того же (или близкородственного) материала было принято, чтобы свести к минимуму риск будущего износа из-за биметаллической коррозии, связанной с несовместимыми металлами.[7] Другие металлы, используемые реставраторами по всей Европе для обрамления витражей, включают латунь или медь.

Рис. 4. Схема крепления кронштейна перекладины для рамы витража.

Обычно установка защитного стекла в исходный паз остекления требует поддержки витража в раме. Преимущество этого заключается в том, что витражные панели можно легко снять для будущего обслуживания или в целях безопасности во время ремонта окружающих материалов. Традиционно витражные студии изготавливали рамы из латунных или бронзовых тонких U-образных профилей, спаянных вместе со скошенными уголками, со встроенными опорными стержнями, также припаянными к окружающей раме. При необходимости скобы с винтовым креплением для крепления рам к кладке прикрепляются к рамам с помощью припоя или приклепываются. Эти эффективные методы производства получили широкое распространение в Европе, и многие исторические окна выиграли от установки таких защитных систем. Большой размер и высота Большого восточного окна означали, что с самого начала YGT искала альтернативный метод производства, который был сосредоточен на повышении прочности отдельных рам и обеспечении гораздо большей простоты снятия панели с рамы в будущем. . Учитывая высокую стоимость материалов, также рассматривался вопрос об увеличении шансов повторного использования рамы.

Припой хорошо скрепляет подготовленную латунь или бронзу, однако эффективно обеспечивает адгезию только между двумя металлическими поверхностями. Чтобы снять панель с паяной бронзовой рамы, требуется нагрев и значительные усилия, и это небезопасно для исторического стекла. Элементы каркаса часто деформируются и повреждаются в процессе. С помощью местной инжиниринговой компании был эмпирически протестирован ряд альтернативных методов обрамления, с особым упором на серебряный припой и методы пайки бронзовых обрамляющих уголков. Оба подхода требуют значительно больше тепла, чем традиционный процесс пайки, и используют паяльную лампу с комбинированным кислородом и ацетиленом. По этой причине стыковку нельзя производить в непосредственной близости от витража, так как риск повреждения очень высок. Серебряный припой обеспечивал очень прочное соединение, которое нельзя было сломать вручную при испытании на прочность на сдвиг (в отличие от традиционного паяного соединения). Паяное соединение использует стержень из металла аналогичного состава и гораздо большую температуру для эффективного сплавления двух поверхностей вместе. Паяное соединение было еще прочнее, но также не подходило для использования вблизи витража, и оба метода требовали значительной очистки и полировки секции металлического каркаса после обработки. В обоих методах высокая температура, необходимая для выполнения соединений, означает, что рама не может быть изготовлена ​​с витражом внутри, что требует приложения некоторого давления для введения витража в частично построенную раму и требует, по крайней мере, альтернативного метода крепления. верхние угловые соединения рам.

Рис. 5. Ник Тид работает над изготовлением рамы Great East Window.

Проблемы, связанные с этими методами сборки «горячей обработки», привели к исследованию дальнейшего подхода, основанного на простом винтовом креплении для скрепления рам. Механические винтовые крепления очень прочны, и после изготовления составные части легко собираются и разбираются по мере необходимости. Используя U-образный профиль 14 мм x 2 мм, опорную планку 6 мм x 12 мм и плоскую бронзовую пластину толщиной 3 мм, был изготовлен прототип рамы. Угловые крепежные скобы были изготовлены с помощью ленточной пилы, а латунные винты M6 были подготовлены и обрезаны до соответствующего размера [Рис. 3]. Было начато обсуждение с McKechnie Brass возможности производства винтов из сплава 300, но фирма заверила нас, что латунные винты достаточно близки по совместимости с бронзой, чтобы избежать проблем в будущем. Все точки крепления были просверлены и нарезана резьба. Несмотря на тонкий 2-миллиметровый профиль бронзовой секции, мы были поражены чистой резьбой, нарезанной в материале резьбовым инструментом, и прочностью соединения после свинчивания.

Единственным недостатком системы на данном этапе оказалось время изготовления фиксирующих пластин; Однако эта проблема была решена за счет того, что производитель металлов изготовил эти компоненты в больших количествах, что значительно сэкономило время консерватора. Дальнейшее усовершенствование было сделано после решения установить опорные стержни 6 мм x 12 мм по краю, чтобы увеличить прочность всей рамы [Рис. 4]. Это требует дополнительного крепежного кронштейна для привинчивания стержня к секции рамы.

Рис. 6. Пара бронзовых тавров для системы защитного остекления «Большое восточное окно» перед установкой. Обратите внимание на торцевые детали из фрезерованной бронзы, которые врезаны в каменную кладку и позволяют отсоединить Т-образный стержень.

Рис. 7. Бронзовая рама для ажурной панели окна Йоркского собора nII. Обратите внимание на крепежные метки, продетые через фрезерованные пазы в раме.

Рис. 8. Система защитного остекления окна York Minster nII до установки рамочного витража.

………..

Единственное использование припоя в процессе изготовления [Рис. 5] находится в креплении свинцовой полосы на задней кромке каждой рамы, чтобы исключить любой дневной свет там, где рама соприкасается со стороной оконного проема. Первоначальное намерение закрепить свинцовую полосу на месте было переосмыслено после разговора с реставратором археологических металлов. Коррозия бронзы является распространенной проблемой при консервации греческих и римских статуй, и одним из методов предотвращения является установка жертвенного свинцового анода, цель которого — принять на себя основную тяжесть любой потенциальной будущей коррозии, которая может произойти. В то время как установка во внутренней защищенной среде означает, что условия вряд ли будут достаточно влажными, чтобы вызвать любую форму гальванической коррозии, обнадеживает мысль, что припаянная свинцовая полоса может выполнять роль расходуемого свинцового анода и уменьшать или даже устранять риск потенциального будущего повреждения исторической панели. Хотя в настоящее время эти мысли носят несколько спекулятивный характер, есть надежда, что дальнейшие исследования по этому вопросу могут оказаться плодотворными.

В то время как каждая из прямоугольных панелей будет установлена ​​на бронзовые Т-образные стержни [Рис. 6], удерживаемые штифтами, ажурные панели не имеют такой опорной планки и требуют винтового крепления к окружающей кладке. Сложные формы ажурных панелей Большого Восточного окна требуют изгиба каркасной секции. Для этого используется U-образный канал 9 мм x 2 мм, а формы изготавливаются с высокой точностью с использованием специально адаптированного инструмента, изготовленного J. & C. R. Wood Ltd в Халле под торговой маркой Metal-Craft. Каждый стык профильной панели скрепляется винтами M4 и специально изготовленными крепежными пластинами. Винтовые крепления изготовлены из чрезвычайно прочной ленты из фосфористой бронзы. Прорези, прорезанные на передней и задней сторонах U-образного профиля, позволяют вставлять бронзовую фиксирующую полосу после складывания, а затем сгибать ее обратно к передней стороне рамы. В этом методе не требуется ни пайки, ни заклепок, крепления исключительно прочные, а также обеспечивают некоторую гибкость, чтобы приспособиться к возможному расширению и сжатию рамы [Рис. 7].

Рис. 10. Панель солнечных часов Генри Джайлса в рамке в проходящем свете (изображение воспроизведено с любезного разрешения Художественной галереи Йорка). (Изображение воспроизведено с любезного разрешения Художественной галереи города Йорка)

Эти методы производства уже опробованы и проверены на окне Святого Стефана (nII) Йоркского собора, переустановленном в 2014 году в рамках проекта York Minster Revealed . [Рис. 8]. Рамы также обеспечивают очень хорошую опору для панелей при длительном хранении, для которых требуется легко обратимая система. Этот метод был использован с большим успехом, например, при обрамлении панно Генри Джайлса (датированного 1670 годом) для Художественной галереи Йорка [рис. 9].и 10]. С такой системой можно сделать множество технических адаптаций для соответствия различным условиям или контекстам. Крепежные стержни и кронштейны могут быть изготовлены на задней стороне панели, если клиент желает иметь очень аккуратный вид рамы.

Таким образом, система, разработанная York Glaziers Trust, предлагает простоту, гибкость, прочность и реверсивность металлического каркаса исторических витражей. После того, как необходимые система и оборудование будут установлены, рамы могут быть изготовлены быстро и предлагают устойчивое долгосрочное решение для поддержки и защиты исторических витражей. Есть надежда, что информация об этой системе будет полезна для более широкого сообщества консерваторов и будет способствовать дальнейшему обсуждению важнейших решений, которые необходимо сделать при разработке систем защитного остекления для исторических витражей.

Ник Тид, ACR

Примечания

1. Стефан Ойдтманн, Йоханна Лейсснер, Ханнелоре Ремих, «Schutzverglasungen», in A. Wolff (ред.), Restaurierung und Konservierung historischer Glas0073, 0 167–209), английский перевод, «Защитное остекление», http://www.cvma.ac.uk/conserv/glazing.html, по состоянию на 23 февраля 2015 г.; Адриана Бернарди и др., «Консервация витражей с защитным остеклением: основные результаты европейской исследовательской программы VIDRIO», Журнал культурного наследия , т./14, 2013 г., стр. 527–36.
2. Описано в Sarah Brown, Apocalypse: The Great East Window of York Minster , London, 2014.
3. Dr Ivo Rauch, ‘Climate Measurements for Three Windows in York Minster’, отчет с неопубликованными данными, март 2008 г.
4. Glashutte Lamberts, http://www.lamberts.de, по состоянию на 23 февраля 2015 г.
5. U-образный профиль представляет собой прессованную секцию из металлического сплава, которая образует обрамление для витражных панелей, поддерживающих защитное остекление.